La Revue populaire et Le Samedi – Objets de diffusion de la modernité photographique au Québec, 1935-1945 La Revue populaire and Le Samedi: Objects of dissemination of photographic modernism in Québec, 1935-1945

Résumé

Pour faire de riches découvertes sur l’histoire de la photographie québécoise, l’étude des magazines illustrés représente une avenue prometteuse. Elle a beaucoup à nous apprendre sur le type de photographies qui étaient non seulement produites, mais vues au quotidien par un très vaste public. Au début du xx^e siècle, le magazine à grand tirage constitue l’un des principaux modes de diffusion de la photographie. La société montréalaise Poirier, Bessette & Cie, qui publie La Revue populaire et Le Samedi, deux périodiques de ce type, exploitera ce genre de façon intensive. Les photographes qui ont grandement contribué à l’émergence d’une esthétique de la modernité au Québec en publiant dans ces revues sont Paul-Marc [Mark] Auger, Henri Paul et Conrad Poirier. Dans le cas d’Auger, La Revue populaire et Le Samedi offrent une occasion de prendre conscience d’une production photographique saisissante. Dans le cas de Paul et de Poirier, ces revues permettent de replacer leur oeuvre en contexte, de voir comment leurs images étaient utilisées et comment elles étaient regardées par un public pour qui la photographie faisait partie du quotidien.

Abstract

Studying illustrated magazines is a pursuit that has the potential to yield rich findings about the history of Québec photography. It has a lot to teach us about the type of photographs that were not only produced, but also seen daily by a vast segment of the public. In the early 20th century, general-circulation magazines were one of the primary means of disseminating photography. Poirier, Bessette & Cie, the Montréal company that published La Revue populaire and Le Samedi, two such periodicals, made extensive use of the genre. By publishing in these magazines, photographers Paul-Marc [Mark] Auger, Henri Paul and Conrad Poirier were instrumental in fostering the emergence of an aesthetic of modernity in Québec. In the case of Auger, La Revue populaire and Le Samedi provide an opportunity to rediscover a compelling photographic production. In the case of Paul and Poirier, the magazines provide a context for their work, and shed light on how their images were used and perceived by a public for whom photography was part of everyday life.