Résumés
Résumé
Cet article se penche sur quelques-unes des propriétés du panorama qui, sur les plans phénoménologique et esthétique — mais aussi idéologique —, augurent certains traits fondamentaux du cinéma. La reconstitution, en tant que principe structurant qui préside à « l’effet panorama », permet d’établir certaines correspondances entre les deux médias. Les panoramas dépeignant les grandes batailles historiques s’avèrent, à cet égard, particulièrement utiles pour dégager un certain nombre de procédés d’organisation spatio-temporelle qui anticipent les procédés qu’on trouvera bientôt dans les vues animées.
Abstract
This article considers some of the characteristics of the panorama which, on phenomenological, aesthetic—but also ideological—levels, intimate some fundamental traits of film. Certain correspondences between the two media may be surmised in the operation of reconstitution, insofar as it is a structural principle that directs the overall “panoramic effect.” In this respect, the panoramas depicting great historical battles prove to be particularly useful in pointing out a number of methods of spatial-temporal organisation which anticipate those to be found later in moving pictures.
Parties annexes
Références bibliographiques
- Andes 1930 : Herbert C. Andes, « The Leicester Square and Strand Panoramas », Notes and Queries, vol. 159, nos 4-5, 1930.
- Anonyme 1847 : « The Panorama, with Memoirs of Its Inventor Robert Barker, and His Son, the Late Henry Astor Barker », The Art Journal, vol. 9, 1847.
- Arrington 1959 : Joseph Earl Arrington, « William Burr’s Moving Panorama of the Great Lakes, The Niagara, St. Lawrence and Saguenay Rivers », Ontario History, vol. 51, no 3, 1959.
- Bal 1991 : Mieke Bal, Reading Rembrandt : Beyond the Word-Image Opposition, New York, Cambridge University Press, 1991.
- Banvard 1862 : John Banvard, Descriptions of Banvard’s Geographical Painting of the Mississippi River, Extensively Known as the “Three Mile Pictures,” with New Additions of the Naval and Military Operations on that River, Exhibiting a View of the Country 1,500 Miles in Lenght, from the Mouth of the Missouri to the Balize, New York, L.H. Bigelow, 1862.
- Bazin 1958 : André Bazin, « Ontologie de l’image photographique », Qu’est-ce que le cinéma ? Tome I. Ontologie et langage, Paris, Cerf, 1958.
- Ceram 1965 : C.W. Ceram, Archéologie du cinéma, Paris, Plon, 1965.
- Ernst 1996 : Bruno Ernst, « Perspective and Illusion », dans Yvonne van Eekelen (dir.), The Magical Panorama, Zwolle, Waanders Publishers, 1996.
- Griffiths 2004 : Alison Griffiths, « “The Largest Picture Ever Executed by Man :” Panoramas and the Emergence of Large-Screen and 360 Degree Technologies », dans John Fullerton (dir.), Screen Culture : History and Textuality, Eastleigh, John Libbey Press, 2004.
- Heilbron 1936 : Bertha L. Heilbron, « Making a Motion Picture in 1848 : Henry Lewis on the Upper Mississippi », Minnesota History, vol. 17, no 2, 1936.
- Meisel 1983 : Martin Meisel, Realizations : Narrative, Pictorial, and Theatrical Arts in Nineteenth-Century England, Princeton, Princeton University Press, 1983.
- Onnes-Fruitema 1996 : Evelyn J. Onnes-Fruitema, « Of Panoramas Old and New », dans Yvonne van Eekelen (dir.), The Magical Panorama, Zwolle, Waanders Publishers, 1996.
- Onnes-Fruitema et Zoetmulder 1981 : Evelyn J. Onnes-Fruitema et Paul A. Zoetmulder, The Panorama Phenomenon, La Haye, Mesdag Panorama, 1981.
- Parry 1971 : Lee Parry, « Landscape Theater in America », Art in America, vol. 59, décembre 1971.
- Schwartz 1998 : Vanessa R. Schwartz, Spectacular Realities, Berkeley, University of California Press, 1998.
- Squires 1933 : Monas N. Squires, « Henry Lewis and His Mammoth Panorama of the Mississippi River », Missouri Historical Review, no 27, 1933.
- Telbin 1900 : W. Telbin, « The Painting of Panoramas », The Magazine of Art, vol. 24, 1900.