Résumés
Résumé
Selon le récit historique dominant au Québec, le Canada français prend fin au courant des États généraux de 1967 et de 1969 qui annoncent la genèse d’une nouvelle société. Il est pourtant possible de retrouver la trace du Canada français dans quelques pièces de théâtre québécoises jouées ou publiées entre 2013 et 2020. C’est ce que fait Nicole Nolette en considérant les références culturelles et les filiations qui montrent la persistance fantomatique ou monstrueuse du Canada français dans Mommy (2013) d’Olivier Choinière, Dominion (2013) de Sébastien Dodge, la trilogie L’histoire révélée du Canada français, 1608-1998 (2016) d’Alexis Martin et Valparaiso (2019) de Dominick Parenteau-Lebeuf.
Abstract
In Québec, it has long been said that French Canada came to an end with the announcement of a new society during the Estates General of French Canada conferences of 1967 and of 1969. Nonetheless, traces of French Canada can be found in some of the Québécois plays performed or published between 2013 and 2020. This is what Nicole Nolette discovers when studying cultural references and filiations that reveal the ghostly or monstrous persistence of French Canada in Mommy (2013) by Olivier Choinière, Dominion (2013) by Sébastien Dodge, the trilogy L’histoire révélée du Canada français, 1608-1998 (2016) by Alexis Martin and Valparaiso (2019) by Dominick Parenteau-Lebeuf.
Resumen
De acuerdo con la narrativa histórica dominante en Quebec, el Canadá francés llegó a su fin durante los Estados Generales de 1967 y 1969, que anunciaron el nacimiento de una nueva sociedad. Sin embargo, es posible encontrar vestigios del Canadá francés en algunas obras de teatro quebequenses representadas o publicadas entre 2013 y 2020. Así lo hace Nicole Nolette al considerar las referencias culturales y las filiaciones que muestran la persistencia fantasmal o monstruosa del Canadá francés en Mommy (2013) de Olivier Choinière, Dominion (2013), de Sébastien Dodge, la trilogía L’histoire révélée du Canada français, 1608-1998 (2016), de Alexis Martin, y Valparaiso (2019), de Dominick Parenteau-Lebeuf.
