Résumés
Résumé
Le discours culturel porté par l’essai se construit selon une dynamique propre au genre : d’abord en phase avec le réel, le discours de l’essayiste se reprend ensuite, se déphase, et développe une certaine critique du monde grâce à cette mise à distance. L’article proposé aura pour amorce une recension sommaire des essais parus au cours des cinq dernières années qui vérifiera cette première impression de lecture et engagera une réflexion sur la tension entre la distance attendue par l’essai et son rapport avec l’actualité. Deux autres parties de l’article seront consacrées aux négociations entre les formes de réflexion sur le monde tel qu’il va, entre diverses expositions esthétiques de la responsabilité. Bernard Émond, essayiste-cinéaste, sera retenu comme cas de figure. S’il s’avère en effet que la « non-fiction » oblige de plus en plus à la proposition de solutions, à l’impératif, à l’immédiateté, il s’agira d’évaluer l’usage essayistique de la fiction, de poursuivre la réflexion sur la poétique du genre.
Abstract
The cultural discourse carried by the essay is built according to a dynamic specific to the genre: initially in sync with reality, the essayist’s discourse then steps back, goes out of sync and develops a criticism of the world thanks to this distancing. The article first seeks to verify the accuracy of this intuition through a brief review of essays published over the last five years. It then initiates a reflection on the tension between the distance expected of an essay and its relationship to current events. Two other parts of the article deal with the negotiations between forms of reflection on the world as it is and between various aesthetic views of responsibility. Filmmaker and essayist Bernard Émond serves as an example. If it turns out that “non-fiction” is more and more likely to require suggested solutions, imperatives and immediacy, then the goal will be to assess the essayistic use of fiction and to continue thinking about the poetics of the genre.
Resumen
El discurso cultural difundido por el ensayo se construye según una dinámica propia del género: en primer lugar acorde con lo real, el discurso del ensayista reacciona luego, se desfasa y desarrolla cierta crítica del mundo, gracias a este distanciamiento. El artículo propuesto comienza con una breve reseña de los ensayos publicados en el transcurso de los últimos cinco años, en la cual se verificará esta primera impresión de lectura y se iniciará una reflexión sobre la tensión entre la distancia que se espera del ensayo y su relación con la actualidad. Otras dos partes del artículo están dedicadas a las negociaciones entre las formas de reflexión sobre el mundo, tal como va, entre diversas exposiciones estéticas de la responsabilidad. Se ha seleccionado a Bernard Émond, ensayista y cineasta, como caso de ejemplo. En efecto, si resulta que la ‘no ficción’ obliga cada vez más a la propuesta de soluciones, a lo imperativo y a lo inmediato, se trata de evaluar el uso ensayístico de la ficción, de proseguir con la reflexión sobre la poética del género.