Résumés
Résumé
Dans plusieurs de ses récits, Michael Delisle présente un univers où l’enfant est maltraité, battu et où son futur est avorté. S’il est possible de lire les scènes de cette enfance bafouée comme constitutives d’une fondation de la modernité québécoise, il est important de comprendre que Delisle ne tente pas simplement de nous donner un regard sur l’Histoire du Québec. C’est alors la question de l’anachronisme, du non-historique, d’une marge à l’intérieur même de la société du progrès que Delisle offre au lecteur-spectateur. En ce sens, les textes de Delisle participent d’une esthétique du laid où le lecteur reste sidéré par le récit, arrêté devant celui-ci, comme on le serait devant une image photographique.
Abstract
Several of Michael Delisle’s narratives depict a universe in which a child is mistreated and beaten and his future is aborted. While these scenes of abused childhood may be read as elements contributing to the foundation of Québec’s modernity, we need to understand that Delisle is not attempting simply to provide us with a view of Québec’s History. What Delisle offers the reader/spectator is the question of anachronism, of non-History, of a margin within the society of progress itself. In this sense, Delisle’s texts are part of an aesthetic of ugliness in which readers are dumbfounded by the narrative, stopping in front of it as before a photographic image.
Resumen
En varios de sus relatos, Michael Delisle presenta un universo en el cual el niño es maltratado, golpeado y su futuro queda malogrado. Si bien es posible leer las escenas de esta infancia humillada como constitutivas de una fundación de la modernidad quebequense, resulta importante entender que Delisle no sólo trata simplemente de brindarnos una mirada sobre la Historia de Quebec. Entonces, lo que ofrece Delisle al lector-espectador es la cuestión del anacronismo, del non-histórico, de un margen dentro mismo de la sociedad del progreso. En este sentido, los textos de Delisle participan de una estética de lo feo, donde el lector queda atónito ante el relato, detenido frente al mismo, como uno lo estaría ante una imagen fotográfica.