D’Autobiographie d’une Courgette à Ma vie de Courgette Le public cible comme moteur du processus adaptationnel From Autobiographie d'une Courgette to Ma vie de Courgette The Target Audience as the Driving Force of the Adaptation Process

Résumé

Le roman Autobiographie d’une Courgette (Gilles Paris, 2002) a été adapté pour le cinéma par Claude Barras en 2016 dans un film d’animation en volume intitulé Ma vie de Courgette. À travers l’analyse croisées de documents d’archives relatifs au développement du film, cet article s’intéresse à la genèse de Ma vie de Courgette. Il propose de saisir les motivations sous-jacentes aux transformations narratives et formelles qui ont été opérées tout au long du processus adaptationnel à travers la question de la catégorie du film familial. La transposition médiatique du roman vers le film s’est vue doublée d’un changement progressif d’identité catégorielle – le passage de la catégorie d’objet culturel pour (jeunes) adultes à celle d’objet culturel pour les familles – qui a participé à configurer le contenu visuel et narratif du film de Barras. Il s’agit de montrer dans cet article que le mode d’adresse du film découle d’une connaissance construite – qui repose notamment sur d’autres productions de la catégorie du long métrage d’animation – et subjective – déterminée par le parcours et les références des personnes participant à l’élaboration du film – des attentes et des goûts du public visé.

Mots-clés :

• animation,
• genèse,
• processus créatif,
• public cible,
• adressage,
• documents d’archives

Abstract

The novel Autobiographie d'une Courgette (Gilles Paris, 2002) was adapted for the cinema by Claude Barras in 2016 in a serial animated film entitled Ma vie de Courgette. Through a cross-analysis of archival documents relating to the film's development, this article looks at the genesis of Ma vie de Courgette. It proposes to understand the motivations underlying the narrative and formal transformations that took place throughout the adaptation process, through the lens of the family film genre. The media transposition from novel to film was accompanied by a gradual shift in categorical identity - from the category of cultural object for (young) adults to that of cultural object for families - which contributed to configuring the visual and narrative content of Barras' film. The aim of this article is to show that the film's mode of address results from a constructed knowledge - based in particular on other productions in the animated feature film category - and subjective knowledge - determined by the background and references of the people involved in the film's development - of the expectations and tastes of the target audience.

Keywords:

• animation,
• film genetics,
• creative process,
• target audience,
• audience,
• archives