Mouchette ou le troisième oeil Le cinématographe de Robert Bresson sous le pinceau de Jean Vimenet Mouchette or the third eye Robert Bresson's cinematograph under the brush of Jean Vimenet

Résumé

Cette étude se propose de soumettre un cas de figure très singulier, analysé ici pour la première fois. En 1966-1967, le peintre français Jean Vimenet incarne, pour Mouchette, film de Robert Bresson, l’un des rôles principaux, celui du garde-chasse Mathieu. De l’expérience éprouvante du tournage va naître, sous forme de dessins, de toiles et de pierres peintes, ce que Vimenet appellera le « portrait d’un film ». Cette série, unique dans l’histoire de la peinture moderne et contemporaine, interroge la dialectique qui se met en place entre le travail filmique de Bresson et le travail graphique et pictural de Vimenet. Au-delà, elle engage à comprendre les transmutations et les codifications esthétiques qui vont en naître. Vimenet, en « cherchant » Bresson, découvre « le monde fantastique du cinéma jamais abordé en peinture ». Sa quête le pousse à renouer avec la problématique ancienne de la représentation de la lumière diurne, modifiée par la présence de puissants projecteurs modernes. Et, focalisant son travail autour du regard, de l’œil, du plan, de la composition du cadre et du chromatisme, il en vient à exposer, picturalement, toute la mécanique bressonienne. Du troisième œil à la rhétorique cinématographique, de la force et de la forme à la lumière et aux valeurs colorées, et comme en écho à certaines remarques de Gilles Deleuze et de Jacques Aumont, les deux disciplines s’observent en chiens de faïence.

Mots-clés :

• Robert Bresson,
• Jean Vimenet,
• modèle,
• troisième oeil,
• cadrage,
• forme

Abstract

This study proposes to present a very singular case, analyzed here for the first time. In 1966-1967, the French painter Jean Vimenet embodied, for Mouchette, a film by Robert Bresson, one of the main roles, that of the gamekeeper Mathieu. From the trying experience of the filming will be born, in the form of drawings, canvases and painted stones, what Vimenet will call the "portrait of a film". This series, unique in the history of modern and contemporary painting, questions the dialectic that is established between the film work of Bresson and the graphic and pictorial work of Vimenet. Beyond that, it engages us to understand the transmutations and aesthetic codifications that will be born. Vimenet, in "searching" for Bresson, discovers "the fantastic world of cinema never approached in painting". His quest pushes him to reconnect with the old problem of the representation of daylight, modified by the presence of powerful modern projectors. And, focusing his work around the gaze, the eye, the shot, the composition of the frame and chromatism, he ends up pictorially exposing all of Bresson’s mechanics. From the third eye to cinematographic rhetoric, from force and form to light and colour values, and as if echoing certain remarks by Gilles Deleuze and Jacques Aumont, the two disciplines observe each other like opposing statues.

Keywords:

• Robert Bresson,
• Jean Vimenet,
• model,
• third eye,
• frame,
• shape and form