Bandersnatch et le rôle des films interactifs sur Netflix : une tentative de résistance aux nouvelles formes de l’industrie culturelle ? Bandersnatch and Interactive Film’s Role on Netflix: An Attempt to Resist Culture Industries’ New Forms? Bandersnatch y la función de las películas interactivas en Netflix: ¿un intento de resistencia a las nuevas formas de la industria cultural?

Résumé

Le rachat de Black Mirror par Netflix en 2015 réactualise un paradoxe qui hante la série dystopique : comment critiquer efficacement l’industrie culturelle (Adorno et Horkeimer, 1974) quand on en est dépendant? La sortie du film interactif Bandersnatch (David Slade, 2018) a radicalisé le problème en faisant de la série, jusqu’alors simple caution artistique et critique de l’industrie culturelle, un rouage essentiel dans le développement de nouvelles stratégies de collectes des données personnelles nécessaires à l’équilibre financier de la plateforme. Si ce film actable (Di Crosta, 2009) intègre un commentaire évident sur le fonctionnement de Netflix – comme il est de coutume pour l’industrie culturelle d’absorber sa propre critique pour en annuler la charge –, nous nous intéresserons ici aux tentatives de résistance qu’oppose le film par son fonctionnement technique et certains détails de sa mise en scène afin de parasiter sa collaboration avec Netflix sans risquer la censure.

Mots-clés :

• Cinéma interactif,
• Netflix,
• film actable,
• Bandersnatch,
• industrie culturelle

Abstract

The acquisition of Black Mirror by Netflix in 2015 revives a paradox that haunts the dystopian series: how can one effectively criticize culture industries (Adorno and Horkeimer, 1974) when one is dependent on them? The release of the interactive film Bandersnatch (David Slade, 2018) radicalized the problem by making the series—that had been a simple artistic and critical endorsement of culture industries—an essential gear in the development of new mechanisms for collecting personal data essential to Netflix’ financial stability. While this interactive film includes an obvious commentary on the functioning of Netflix—as is customary for the culture industry to absorb its own criticism in order to counter its weight—this article focuses on attempts at resistance that the film implements through its technical functioning and certain details of its staging in order to capitalize on its collaboration with Netflix without risking censorship.

Keywords:

• Interactive cinema,
• computerized narrative,
• Netflix,
• Bandersnatch,
• culture industry

Resumen

La compra de Black Mirror por Netflix en 2015 reactualizó una paradoja que persigue a la serie distópica: ¿cómo se puede criticar eficazmente a la industria cultural (Adorno y Horkeimer, 1974) cuando se depende de ella? La película interactiva Bandersnatch (David Slade, 2018) ha radicalizado el problema al convertir la serie de un mero aval artístico y crítico de la industria cultural en un engranaje esencial para el desarrollo de nuevas estrategias de recolección de datos personales esenciales para el equilibrio financiero de la plataforma. Si bien esta primera película interactiva dirigida a un público adulto incluye un comentario evidente sobre el funcionamiento de Netflix – como es habitual que la industria cultural absorba sus propias críticas para anular su carga –, nos centraremos aquí en los intentos de resistencia que realiza la película a través de su funcionamiento técnico y de ciertos detalles de su dirección para parasitar su colaboración con Netflix sin arriesgarse a la censura.

Palabras clave:

• Cine interactivo,
• narrativa informatizada,
• Netflix,
• Bandersnatch,
• industria cultural