Résumés
Résumé
Quel rôle le critique peut-il avoir vis-à-vis des nouveaux langages de la scène théâtrale contemporaine? Comment le critique peut-il aborder, par l’écriture, des spectacles comme ceux de Romeo Castellucci où le langage scénique proposé échappe à la technè théâtrale traditionnelle? Cet article propose d’analyser la figure et le rôle du critique-spectateur face à l’un des artistes les plus controversés. Pour ce faire, nous nous sommes intéressée en particulier à la façon dont la critique des quotidiens et des hebdomadaires français dans les années 2011-2013 a pris en charge les trois spectacles qui constituent la trilogie Le voile noir du pasteur : Sur le concept du visage du fils de Dieu (2010), Le voile noir du pasteur (2011) et The Four Seasons Restaurant (2012). Dans notre cas d’étude, le critique s’est avéré être un témoin de l’événement théâtral sans outils d’analyse aptes à traduire le langage scénique de Castellucci.
Mots-clés :
- Romeo Castellucci,
- critique théâtrale,
- théâtre,
- journalisme,
- critique-spectateur
Abstract
Which role can the critic play towards the new languages of the contemporary theatrical scene? How does the critic face, throughout writing, plays such as Romeo Castellucci’s ones, in which the proposed scenic language does not mirror the traditional theatrical technique? In the following paper, I analyze the figure of the critic-viewer faced with one of the most controversial and discussed artist of the contemporary scene, Castellucci. To do this, I was particularly interested in how the criticism of French daily and weekly newspapers in the years 2011-2013 dealt with the trilogy Le voile noir du pasteur : Sur le concept du visage du fils de Dieu (2010), Le voile noir du pasteur (2011) and The Four Seasons Restaurant (2012). In this case study, the critic has proven to be a witness of the theatrical tale yet lacking the appropriate analysis tools in order to translate Castellucci’s scenic language.
Parties annexes
Bibliographie
- AGAMBEN, Giorgio (2007), Qu’est-ce qu’un dispositif?, trad. Martin Rueff, Paris, Payot et Rivages, « Petite bibliothèque ».
- BANU, Georges (2015), « Le spectateur-critique – ou l’ombre de la scène », communication donnée dans le cadre du colloque Une pensée traversée par les arts / des oeuvres porteuses de critique, Théâtre des Abbesses et Institut national d’histoire de l’art à Paris du 10 au 12 décembre, www.youtube.com/watch?v=wnfVeOrXvYI
- BARTHES, Roland (1964), Essais critiques, Paris, Seuil, « Tel Quel ».
- BOUKO, Catherine (2010), Théâtre et réception : le spectateur postdramatique, Bruxelles, Peter Lang, « Dramaturgies ».
- BUTEL, Yannick (2013), « Le S.D.F. ou… le stade du critique », dans Marion Chénetier-Alev et Valérie Vignaux (dir.), Le texte critique, expérimenter le théâtre et le cinéma aux XXe-XXIe siècles, Tours, Presses universitaires François Rabelais, p. 375-389.
- BUTEL, Yannick (2009), Regard critique : écrire sur le théâtre, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, « Essais ».
- CAPRON, Stéphane (2012), « Mais que veut bien dire Romeo Castellucci avec The Four Seasons Restaurant? », Sceneweb, 19 juillet, sceneweb.fr/mais-que-veut-bien-dire-romeo-castellucci-avec-the-four-seasons-restaurant/
- CASTELLUCCI, Romeo (2014), « Gather and Burn », A Journal of Performance and Art, vol. 36, no 2, p. 22-25.
- CASTELLUCCI, Romeo (2013), « La quinta parete / Le cinquième mur », dans Nancy Delhalle (dir.), Le théâtre et ses publics : la création partagée, actes du colloque de l’Université de Liège du 26 au 29 septembre 2012, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, « Du Désavantage du vent », p. 20-25.
- CASTELLUCCI, Romeo et Guy CASSIER (2012), Europe, le regard des artistes, Avignon, Éditions Universitaires d’Avignon.
- CASTELLUCCI, Claudia et Romeo (2001), Les pèlerins de la matière : théorie et praxis du théâtre, trad. Karin Espinosa, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, « Essais ».
- CASTELLUCCI, Claudia et Romeo, Chiara GUIDI (2001), Epopea della polvere : il teatro della socìetas raffaello sanzio : Amleto, Masoch, Orestea, Giulio Cesare, Genesi, Milan, Ubulibri.
- CIFARELLI, Marianna (2015), « Lo sguardo del Salvator Mundi di Antonello da Messina attraverso gli occhi di Romeo Castellucci : sul concetto di volto nel figlio di Dio », Bollettino Telematico dell’Arte, no 774, www.bta.it/txt/a0/07/bta00774.html
- DANAN, Joseph (2013), Entre théâtre et performance : la question du texte, Arles, Actes Sud-Papiers, « Apprendre ».
- DARGE, Fabienne (2012), « Castellucci arrête le Christ à Avignon », Le Monde, 22 juillet, www.lemonde.fr/ete/article/2011/07/22/castellucci-arrete-le-christ-a-avignon_1551663_1383719.html
- DE MARINIS, Marco (1992), Semiotica del teatro : l’analisi testuale dello spettacolo, Milan, Bompiani, « Studi Bompiani. Il campo semiotico ».
- DORT, Bernard (1988), La représentation émancipée, Arles, Actes Sud-Papiers, « Le Temps du théâtre ».
- ÉCOLE BIBLIQUE ET ARCHÉOLOGIQUE FRANÇAISE DE JÉRUSALEM (2016 [1956]), Bible de Jérusalem, France, Éditions du Cerf.
- FÉRAL, Josette (2015), « Performance; saisir l’action, dire le dérangement », dans Emmanuel Wallon (dir.), Scènes de la critique : les mutations de la critique dans les arts de la scène, Arles, Actes Sud-Papiers, « Apprendre », p. 108-119.
- HENNAUT, Benoït (2013), « (D)écrire la représentation : quand le spectacle postdramatique force à l’ekphrasis », Textimage, p. 1-27, www.revue-textimage.com/conferencier/02_ekphrasis/hennaut.pdf
- MÉREUZE, Didier (2012a), « Le vieil homme et son fils : Sur le concept du visage du fils de Dieu, de Romeo Castellucci », La Croix, 22 juillet.
- MÉREUZE, Didier (2012b), « Le mystère Castellucci à Avignon », La Croix, 18 juillet.
- MICHELANGELI, Delphine (2012), « Apocalypse bruyant », Vaucluse, 20 juillet.
- LAROUDIE, Philippe (2012), « Four Seasons pour grand ennui! », La Marseillaise, 19 juillet.
- LÉONARDINI, Jean-Pierre (2012), « Les mystères très précis de Romeo Castellucci », L’Humanité, 19 juillet, www.humanite.fr/culture/les-mysteres-tres-precis-de-romeo-castellucci-501090
- LONGIN (1995 [1554]), Traité du sublime ou du merveilleux dans le discours, trad. Nicolas Boileau, Paris, Livre de Poche.
- LORET, Eric (2011), « La bêtise accouche d’une souris », Libération, 31 octobre, next.liberation.fr/culture/2011/10/31/la-betise-accouche-d-une-souris_771422
- PASCAUD, Fabienne (2012), « Romeo Castellucci : “Au théâtre, l’interdit, c’est la réalité” », Télérama, 7 juillet, www.telerama.fr/scenes/romeo-castellucci-au-theatre-l-interdit-c-est-la-realite,83898.php
- PERRIER, Jean-Louis (2014), Ces années Castellucci, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, « Du Désavantage du vent ».
- PERRIER, Jean-Louis (2012), « The Four Seasons Restaurant », entretien avec Romeo Castellucci, Théâtre contemporain, www.theatre-contemporain.net/spectacles/The-Four-Seasons-Restaurant/ensavoirplus/idcontent/29558
- ROYEN, Philippe (2012), « Romeo Castellucci : mon théâtre est un feu qui brûle », Pèlerin, 12 juillet.
- SALINO, Brigitte (2011), « Romeo Castellucci bute sur la prose de Hawthorne », Le Monde, 17 mars, lemonde.fr/culture/article/2011/03/17/romeo-castellucci-bute-sur-la-prose-d-hawthorne_1494665_3246.html
- SARRAZAC, Jean-Pierre (2000), Critique du théâtre : de l’utopie au désenchantement, Belfort, Circé, « Penser le théâtre ».
- SOLIS, René (2011), « Christ d’alarme », Libération, 22 juillet, next.liberation.fr/theatre/2011/07/22/christ-d-alarme_750658
- TACKELS, Bruno (2005), Les Castellucci, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, « Du Désavantage du vent », vol. 1 (« Écrivain du plateau »).
- VAN DEN DRIES, Luc (2018), « Le théâtre de Romeo Castellucci : une approche générique », dans Joseph Danan et Catherine Naugrette (dir.), Les nouveaux matériaux du théâtre, Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, « Registres », p. 107-117.