Résumés
Résumé
Cet article interroge la conception ernausienne de l’écriture comme pratique éminemment matérielle, par une mise en regard de la notion d’atelier investie par Annie Ernaux dans ses réflexions sur le processus d’écriture avec la matérialité de l’écriture telle qu’elle se dessine dans l’avant-texte et les manuscrits, notamment celui de L’autre fille (2011). Bien qu’Ernaux se tienne à distance de la pratique contemporaine des ateliers d’écriture, elle participe d’un mouvement de mise en partage et de désacralisation du geste créateur, de remise en question de l’inspiration, tout en jouant de représentations visuelles de l’artiste au travail. L’étude des manuscrits, y compris dans la matérialité de leurs supports, permet de mettre au jour la texture et l’épaisseur du travail d’écriture dans ses résonances avec la sphère critique, le quotidien, et la « vie matérielle » (pour emprunter une expression de Duras).
Abstract
This article examines Annie Ernaux’s conception of writing as an eminently material practice, by comparing the notion of the workshop as developed in her reflections on the writing process with the materiality of writing as it emerges in the pre-text and manuscripts, notably that of L’autre fille (2011). Although Ernaux distances herself from the contemporary practice of writing workshops, she nonetheless participates in a broader movement of sharing and desacralizing the creative act, questioning the notion of inspiration while also drawing on visual representations of the artist at work. The study of her manuscripts—including the physical features of their material supports—brings to light the texture and depth of the writing process in its resonances with the critical sphere, with everyday life, and with “material life” (to borrow a phrase from Duras: « la vie matérielle »).
