La saturation, métaphore pour la composition ? Saturation: Metaphor for Composition?

Résumé

L’exploration par les compositeurs du courant spectral ou par Helmut Lachenmann de la face inharmonique du son aura assurément joué un rôle crucial dans l’acceptation par les générations suivantes de la composante acoustique bruiteuse comme un matériau entièrement légitime pour la composition. Pour des compositeurs comme Franck Bedrossian, Raphaël Cendo et Yann Robin, il ne s’agissait plus d’envisager le son saturé comme un son poussé dans ses derniers retranchements, ou comme l’outil d’une critique du « beau son » hérité du romantisme, mais bel et bien d’en faire la matière d’un discours articulé. Composer l’excès – de son, d’énergie – devenait pour eux un défi qu’il fallait relever par l’écriture. Constituer une palette de modes de jeu et de timbres était une chose, en assurer la dynamique et la cohérence en était une autre. L’une des visées principales de cet article est de montrer comment, sur la base d’un vocabulaire en grande partie commun, les trois compositeurs « saturationnistes » ont élaboré une grammaire qui les différencie aujourd’hui de façon manifeste.

Mots-clés :

• Franck Bedrossian,
• Raphaël Cendo,
• excès,
• inharmonique,
• modes de jeu,
• Yann Robin

Abstract

The exploration of the inharmonic aspect of sound by several composers from spectral music trend and by Helmut Lachenmann no doubt played a crucial role in later generations’ acceptance of noise elements as legitimate compositional material. Composers such as Franck Bedrossian, Raphaël Cendo and Yann Robin did not consider saturated sound as sound pushed to the limit, nor as a critical lens for viewing the “beautiful music” inherited from the Romantics, but rather as the substance of legitimate music. For them, excess, in sound and in energy, was a challenge to be addressed compositionally. But assembling a palette of playing styles and timbres was one thing; bringing energy and coherence to the work was another. One of the main goals of this article is to show how, starting from a largely commonplace vocabulary, these three “saturationist” composers articulated a language that truly sets them apart.

Keywords:

• Franck Bedrossian,
• Raphaël Cendo,
• excess,
• inharmonic sound spectrum,
• playing style,
• Yann Robin