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Résumé

Répondant aux Mélodistes indépendants, le critique musical du Devoir affirme que la démarche de compositeurs comme Monteverdi, Haydn et Mozart était innovatrice, il défend la thèse du caractère inévitable de l’avènement du système dodécaphonique et soutient que la musique des trois Viennois a pénétré le répertoire. Il rappelle que la musique extra-européenne et celle d’avant le XV^e siècle n’est pas tonale et que Schönberg a été chassé du conservatoire de Berlin en raison de ses origines juives. Il réaffirme la nécesité, du point de vue de la valeur, de faire la différence entre Cézanne et Bouguereau comme entre Milhaud et Varèse.

Abstract

As a rebuttal to the Independent Melodists, the music critic of Le Devoir claims that the path taken by composers such as Monteverdi, Haydn and Mozart was truly innovatory, that the arrival of the twelve-tone system was historically inevitable, and that the music of the Second Viennese School has indeed entered the repertoire. He notes that non-European musics and music before the fifteenth century are not tonal, and that Schoenberg quit the Conservatory at Berlin because of anti-Semitism. He reaffirms the need, from the point of view of value, to make differences between Cézanne and Bouguereau, just as one must make between Milhaud and Varèse.