Résumés
Abstract
Michael Haneke’s style can best be described as staged realism, a cinematographic approach of presenting diegetic events as overtly staged and modelled in order to connect them to real social issues. In Caché (2005), this results in a short-circuit between the on-screen narrative and the viewer’s act of watching, as a result of which the viewer is created both as a guilty subject and as a co-investigator. Through a juxtaposition of Haneke’s staged realism with the neo-realist documentary mode of filmmaking advocated by André Bazin, this article argues that Caché is the current apex of Haneke’s realist project. However, by staging the real killing of animals, the film simultaneously troubles that project’s self-generated limits.
Résumé
Le style de Michael Haneke pourrait être qualifié de « réalisme fabriqué », une démarche cinématographique où les éléments de la diégèse sont ouvertement orchestrés et façonnés de manière à soulever de réels enjeux sociaux. Dans Caché (2005), cela provoque un court-circuitage entre le récit présenté à l’écran et le regard du spectateur, lequel devient alors à la fois sujet coupable et co-investigateur. Par un rapprochement entre le réalisme fabriqué de Haneke et l’approche documentaire du néo-réalisme défendue par André Bazin, cet article avance que Caché est le point culminant du projet réaliste de Haneke. Toutefois, en montrant des animaux se faire réellement abattre, Haneke vient en même temps brouiller les limites inhérentes à son projet.
Parties annexes
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