Résumés
Abstract
Cinema is critical to our understanding of modern archives. Hailed as the permanent record of fleeting moments, cinema emerged at the turn of the 20th century as an unprecedented form of archival knowledge, even as it represented a form of ephemerality in the face of modernity’s increasing rationalization and standardization within archives. So, why are archival studies and cinema studies not in greater conversation with each other? This article allows for a cross-pollination of rigorous methodological and theoretical approaches from cinema studies to add new dimensions to archival theory. Through a close reading of sound, material decay, and film editing, this article argues that Dawson City: Frozen Time reflects the historical symmetry between cinematic and archival impulses to capture the ephemeral while grappling with the material limits of preservation. Dawson City: Frozen Time turns decay into an archival aesthetic not only to convey the way archival records gain meaning when viewed in relation to their unstable custodial histories but also to demonstrate the finitude and distortion of memory and history. Indeed, Dawson City: Frozen Time reframes archives as sites of creative irruption and, specifically, of decay and provenance as aesthetic contrivances that remind us of history’s instability.
Résumé
Le cinéma est crucial pour comprendre les archives modernes. Reconnu comme le témoignage permanent de moments fugaces, le cinéma a émergé au tournant du 20e siècle comme une forme sans précédent de connaissances archivistiques, même s’il représente une forme éphémère face à la rationalisation et la standardisation croissantes de la modernité au sein des archives. Ainsi, pourquoi les études archivistiques et les études en cinéma ne dialoguent-elles pas davantage entre elles? Cet article permet une pollinisation croisée de méthodologies rigoureuses et d’approches théoriques à partir des études cinématographiques afin d’ajouter de nouvelles dimensions aux théories archivistiques. À partir d’une lecture attentive de sons, de dégradation matérielle et de montage de films, cet article argumente que Dawson City: Frozen Time reflète la symétrie historique entre les impulsions cinématiques et archivistiques pour capter l’éphémère, tout en jonglant avec les limites de la préservation. Dawson City: Frozen Time transforme la décomposition en une esthétique archivistique, non seulement pour transmettre la manière dont les documents d’archives acquièrent du sens lorsqu’ils sont considérés en relation avec leurs historiques de conservation instables, mais aussi pour démontrer la finitude et la déformation de la mémoire et de l’histoire. En effet, Dawson City: Frozen Time recadre les archives comme des sites d’irruptions créatives et, plus précisément, de décomposition et de provenance, comme dispositifs esthétiques qui nous rappellent l’instabilité de l’histoire.
