Abstracts
Résumé
La peau trouve sa place dans les conférences organisées par l’Académie royale de peinture et de sculpture dès les premiers temps qui suivent sa création en 1648. Envisagée à la fois comme épaisseur – la structure osseuse est recouverte d’un voile de peau – et comme surface – il s’agit alors de carnation – la peau sert de référence aux rubénistes dans la querelle du coloris. L’étoffement du vocabulaire déployé à cette occasion se traduit par une poétique de la chair et de sa morbidesse favorable à la mise en place de topoï. Ceux-ci entrent en résonnance avec l’attention portée par le XVIIIe siècle aux sensations et aux sentiments et se retrouvent sous la plume des salonniers comme des philosophes. Les chairs érotiquement érubescentes de la dormeuse ainsi que le rapport établi entre les pores de la peau, la surface du tableau et les impressions du spectateur constituent deux topoï révélateurs d’une nouvelle appréhension de l’œuvre impliquant l’artiste, les figures peintes et le spectateur.
Mots-clés :
- chairs,
- carnations,
- pores de la peau,
- rêve,
- désir,
- sensation,
- sentiment
Abstract
Skin has been a prominent theme in the conferences organised by the Royal Academy of Painting and Sculpture from the earliest days after its creation in 1648. Considered both as a thickness - the bone structure was covered by a veil of skin - and as a surface - it was then a question of complexion - the skin served as a reference for the Rubenists in their dispute with the Poussinists. The expanded vocabulary used on this occasion is reflected in a poetics of the flesh and its morbidezza which is conducive to the establishment of topoi. These resonated with the eighteenth century's focus on sensation and sentiment, and were to be found in the writings of salonniers and philosophers. The erotically blushing flesh of the sleeping woman and the relationship established between the pores of the skin, the surface of the painting and the viewer's impressions are two topoi that reveal a new understanding of the work that involves the artist, the painted figures and the viewer.
Keywords:
- flesh,
- complexion,
- skin pores,
- dream,
- desire,
- sensation,
- sentiment
Appendices
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