Abstracts
Résumé
Cet article s’intéresse à la spatialisation de la performance poétique dans la sphère publique. À partir des théorisations de la sphère publique proposées par Chantal Mouffe et Zizi Papacharissi, deux cas d’étude sont analysés : le premier est la performance de rue El veroír comenzó de la poète et artiste pluridisciplinaire Cecilia Vicuña. Le second est la performance A Deconstructive Theory of Syntax, réalisée en ligne sur la plateforme Second Life par l’autrice et artiste digitale Belén Gache. L’analyse comparative de ces deux oeuvres tente de démontrer comment la performance poétique contemporaine, à partir de son ancrage dans un espace public réel ou virtuel, développe sa portée politique et agoniste. Des critères définitoires traditionnels du genre poétique sont par ailleurs pris en compte afin d’examiner comment l’exposition du littéraire retravaille la musicalité du langage poétique, sa désautomatisation ou encore son lyrisme.
Mots-clés :
- performance poétique,
- politique,
- espace public,
- Cecilia Vicuña,
- Belén Gache
Abstract
This article focuses on the spatialization of poetic performance in the public sphere. Drawing on the theories of the public sphere proposed by Chantal Mouffe and Zizi Papacharissi, two case studies are analyzed: the first is the street performance El veroír comenzó by the poet and multidisciplinary artist Cecilia Vicuña. The second is the performance A Deconstructive Theory of Syntax, performed online on the Second Life platform by the author and digital artist Belén Gache. The comparative analysis of these two works seeks to demonstrate how contemporary poetic performance, grounded in either a real or virtual public space, develops its political and agonistic scope. Additionally, traditional definitional criteria of poetry are considered to examine how the exposition of the literary work affects the musicality of poetic language, its de-automatization, and its lyricism.
Appendices
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