Abstracts
Résumé
Pourquoi renouer, en plein XXe siècle, avec la comédie-ballet ? L’admiration d’Anouilh pour Molière n’explique pas tout. Le bal des voleurs cherche-t-il à ressusciter un genre disparu, ou plutôt à se démarquer du prestigieux modèle qu’il convoque ? Les deux options sont loin de s’exclure, dans une pièce traversée par une puissante dynamique chorégraphique. Si le bal annoncé par le titre n’a pas lieu, c’est peut-être que la pièce tout entière vise à se transformer en ballet.
Abstract
Why, one wonders, get reacquainted with comédie-ballet in the 1900s? Anouilh’s admiration for Molière is not the only explanation here. Could Le bal des voleurs be an attempt to rekindle a lost genre, or does it seek instead to distance itself from its prestigious inspiration? Both options are far from mutually exclusive throughout a play underpinned by potent choreography. As to the lack of the titular ball, could it be that the entire play seeks to pass itself off as a ballet?
Appendices
Références
- Anouilh, Jean, Théâtre, Paris, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), 2 t., 2007 (éd. Bernard Beugnot).
- Blancart-Cassou, Jacqueline, Jean Anouilh. Les jeux d’un pessimiste, Aix-en-Provence, Publications de l’Université de Provence (Textuelles-Théâtre), 2007.
- Cornud-Peyron, Mireille, Le voyageur sans bagage et Le bal des voleurs, Paris, Gallimard (Foliothèque), 1993.
- Mazour-Matusevich, Yelena, « Le bal des voleurs de Jean Anouilh : un modèle d’art dramatique au second degré », Études littéraires, vol. 36, n° 1 (été 2004), p. 95-106.
10.7202/010638ar