Le bal des voleurs de Jean Anouilh Un modèle d’art dramatique au second degré

Résumé

Bien que Jean Anouilh soit l’un des héritiers les plus fidèles de la tradition théâtrale du XVII^e siècle, l’idée de divertissement subit chez lui une métamorphose essentielle qui révèle sa philosophie générale. La notion d’oubli, qui aide les gens à supporter la vie en masquant son absurdité finale, devient centrale dans cette philosophie. En conséquence, le théâtre et le rêve ont la même origine : la nécessité psychologique de s’oublier et d’oublier. En analysant ces deux formes de la même activité humaine que Freud nomma Tagtraum, Yelena Mazour-Matusevich cherche à formuler la conception du théâtre d’un des auteurs les plus énigmatiques du XX^e siècle.

Abstract

Although Jean Anouilh is one of the most faithful followers of the French 17^th century theatrical tradition. The idea of entertainment undergoes important modifications in his work that reveal a distinct philosophy. The notion of an oblivion that helps people put up with their lives by masking its final absurdity becomes central in this philosophy. Consequently, theatre and dream have the same origin: the psychological necessity to forget. By analysing these two forms of the same human activity that Freud called “day–dreams”, the article seeks to elucidate the theatrical conception of one of the most enigmatic authors of the 20^th century.