Percées exploratoires

La parution de ce numéro est portée par la fébrilité des commencements. Cette publication marque en effet l’inauguration de notre site web, qui signe le passage de la revue au format numérique, et, dans la foulée de cette transition, son changement de nom. Ces transformations ont été amorcées il y a plus de deux ans, alors que germait l’idée, au sein de notre comité de rédaction, de créer une plateforme électronique, L’Extension – Recherche & création, offrant un espace de diffusion et de partage dédié à la recherche-création, à ses différentes étapes, à ses chantiers et à ses matériaux sensibles. Piloté par Marie-Christine Lesage, ce projet s’est précisé au fil des mois, au gré de discussions passionnées et de nombreuses rencontres exploratoires avec l’équipe du Laboratoire NT2, soit le Laboratoire de recherche sur les oeuvres hypermédiatiques (Université du Québec à Montréal), lequel offre, en partenariat avec Érudit, une structure d’accompagnement pour aider les revues savantes à développer des outils numériques. Dynamisée par ce travail autour de L’Extension, notre réflexion s’est ensuite élargie à la revue. Après une série de consultations avec notre comité de rédaction et avec les membres de la Société québécoise d’études théâtrales, nous avons choisi de faire de notre périodique une publication exclusivement numérique pour trois types de raisons, soit celles liées aux coûts de production, celles touchant au format et à ses possibilités, et, le plus important, celles liées à la diffusion et au rayonnement des connaissances. Nous laisserons de côté ici les avantages pécuniaires de cette transition. Il nous importe davantage de mettre en lumière ce que ce nouveau support engage au niveau formel : la plateforme numérique favorise en effet, à même son support et le format possible des contributions, la rencontre de composantes textuelles et de matériaux iconographiques, audiovisuels ou hypermédiatiques propres aux arts vivants. Elle constitue ce faisant un espace vivifiant pour le frottement et la cohabitation de contenus autrement inaccessibles. Cette considération n’est donc pas seulement esthétique, mais touche aussi à l’intelligibilité des contributions comme à la nécessité de donner place à de nouvelles explorations en arts vivants. Quant à la diffusion des connaissances, il va sans dire qu’un passage au format numérique ne peut qu’aider la revue à élargir son lectorat et à atteindre les pleines potentialités de son rayonnement. Il nous apparaît également très important de participer à la mouvance de décloisonnement et de partage des savoirs qu’on observe actuellement dans le(s) milieu(x) de la recherche. Notre transition vers le libre accès des contenus nous permettra de nous inscrire dans ce courant. Il y a d’ailleurs longtemps que la direction de la revue valorise, d’un point de vue éthique, ce libre accès, et qu’elle vise son atteinte. Il nous semble effectivement essentiel de faire de notre publication un espace dynamique, invitant et accessible; un carrefour de réflexions pouvant être partagées avec tous et toutes! Ces changements importants nous ont aussi incité·es à réfléchir à une modification de nom pour la revue. Rappelons brièvement ici l’historique de ce nom. L’Annuaire théâtral, au moment de sa création en 1985, avait repris le nom d’une publication de 1908. Cet ouvrage, portant la signature Georges-H. Robert, éditeur, se présentait alors comme un « fourre-tout » comprenant une centaine de feuillets dans lesquels « voisinaient pêle-mêle souvenirs, anecdotes, opinions, témoignages, citations, compte rendus, photographies, caricatures, etc., qui n’avaient entre eux de commun que leur thème : le théâtre ». La Société d’histoire du théâtre du Québec (SHTQ), devenue depuis la Société québécoise d’études théâtrales (SQET), avait repris ce nom pour rendre hommage à cette publication unique – le numéro annoncé de …