Résumés
Abstract
Sketches, drafts and the composer's fair copy for Piano-Rag-Music are explored in this study of Stravinsky's compositional process during his early neo-classicism. These autographs reveal the composers starting materials, his working methods, the weight of his compositional preoccupations and the surprising conditions of assemblage of the work. Further, they confirm that the three distinct elements fused by hyphen in the works title do indeed define both the works content and objective. Virtuoso pianism and the rhythmic vitality of ragtime improvisation are synthesized in a pure music form that is neither conventional nor hybrid, but an outgrowth of the materials themselves.
Résumé
Le processus compositionnel de Stravinsky durant sa période néo-classique est ici mis en relief et étudié par le biais des esquisses, brouillons et autres copies manuscrites de la Piano-Rag-Music. Ces autographes révèlent le matériel initial du compositeur, ses méthodes de travail, l’ampleur de ses préoccupations compositionnelles et les conditions étonnantes d’assemblage de l’œuvre. D’ailleurs, elles confirment que la fusion entre les trois éléments distincts opérée dans le titre de l’ouvrage par le trait d’union définit à la fois le contenu de l’œuvre et son objectif. La virtuosité pianistique et la vitalité rythmique de l’improvisation de type ragtime sont synthétisés en une forme musicale pure qui est ni conventionnelle ni hybride, mais plutôt une résultante du matériel en soi.