Volume 5, numéro 2, 1994 Espace Xenakis Sous la direction de Serge Provost

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Cet entretien présente les idées principales de Xenakis sur plusieurs sujets directement reliés au concept de « musique et espace » : la place que tient l’espace dans la musique, les dimensions spatiales sonores, la spatialisation des hauteurs et formes musicales, le mouvement des sons, les mouvements des interpètes et de l’auditoire, l’influence du phénomène acoustique sur l’interprétation, la fonction d’imaginaire spatial en musique, les éléments spatiaux de Pithoprakta, Terretektorh, Nomos Gamma, Alax, etc. Ces préoccupations sont directement reliées aux recherches doctorales effectuées par Maria Harley à propos des idées d’espace et de spatialisation en musique contemporaine.

EN :

This interview presents Xenakis's views on the number of issues relating to "music and space": role of space in music, spatial dimensions, spatiality of pitch and of musical form, movement of sounds, motion of performers and audiences, influence of acoustic space on performance, function of spatial imagery in music, spatial features of Pithoprakta, Terretektorh, Nomos Gamma, Alax, etc. These issues arise from M. Harley's doctoral research into ideas of space and spatialization in contemporary music.

FR :

Dans son texte, M. Solomos démontre que l’on peut contourner l’aspect hermétique de la musique de Xenakis et insérer l’analyse de ses oeuvres dans le prolongement de la « tradition musicale ». Pour ce faire, il aborde la question sous l’angle des « sonorités » qu’il applique à des traits typiques de l’écriture xenakienne.

EN :

Solomos demonstrates that certain hermetic aspects of Xenakis' music can be illuminated by situating an analysis of his compositions within an expanded notion of "musical tradition". His points of reference are certain "sonorities" identified as typical examples of Xenakis' style.

FR :

Cet article esquisse une réflexion sur le lien qui unit la théorie et l’oeuvre chez Xenakis. Il analyse trois exemples musicaux (tirés de Pithoprakta, Achorripsis et Herma), sur lesquels Xenakis a rédigé des textes, afin de comprendre le sens que prennent certaines théories lors de la réalisation d’une oeuvre. Les nombreux écarts que l’on constate entre les modèles que propose le compositeur et leur application indique que sa musique n’est pas le champ d’application d’une science, mais que sa représentation numérique, ou graphique, tente d’abord d’élargir son champ de possibilités et de réflexion.

EN :

In reflecting upon the relationship which brings together theory and composition in Xenakis, Gibson analyzes musical examples taken from Pithoprakta, Achorripsis and Herma (examples about which Xenakis himself has written), in order to account for the status which particular theories acquire during the composition of a work. The numerous gaps existing between proposed models and their application indicates that Xenakis' music is not a scientific testing ground; moreover his numerical or graphic representations tend primarily to expand his field of possibilities and reflection.

FR :

Cet article fait état de la problématique des interprètes confrontés à des oeuvres « irréalisables » dans leur intégrité. La question est abordée sous les angles de la technique, de l’esthétique et de l’éthique. Face à diverses solutions proposées, l’interprète doit définir ses choix en s’appuyant sur une analyse de l’oeuvre qui lui permette d’en retrouver le sens.

EN :

The problems which performers confront with "unplayable" works, especially Xenakis's Evryali for piano, are examined from technical, aesthetical and ethical perspectives. Faced with diverse possible solutions, a performer must define his choices by relying upon an analysis which truly facilitates meaning.

FR :

Ces écrits échelonnés de 1955 à 1988 et réunis sous le titre Kéleüta, donnent un excellent aperçu de l’ampleur de la pensée de leur auteur. Serge Provost a tâché d’en définir les traits essentiels et, partant, de mettre en perspective l’importance de la contribution de Xenakis au développement de la création musicale et de la pensée artistique en général.

EN :

Written between 1955 and 1988, these essays, published under the title kéleüta, provide an excellent insight into the author's wide-ranging thoughts. Provost's review identifies the essential characteristics of Xenakis' thinking, then focuses upon the importance of his contribution to the development of musical creation and to artistic thought in general.

FR :

Chronologie et description des différents séjours de Iannis Xenakis au Québec, de 1967 à 1979.

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Chronology and description of the occasions between 1967 and 1979 during which Xenakis visited Quebec.

FR :

Dans cette rubrique, les parutions québécoises (ou utilisant des ensembles québécois) font l'objet d'évaluations critiques.

EN :

In this column records releases of contemporary music from Quebec or with Quebec groups will be critically evaluated.