Résumés
Résumé
Le double est un motif récurrent dans la dramaturgie québécoise des quarante dernières années. Il apparaît de différentes façons : la démultiplication des lieux, des personnages et des intrigues, la choralité, le dédoublement d’un personnage ou d’une situation, la gémellité, le théâtre dans le théâtre, l’hybridité des genres théâtraux et romanesques. Il est présent à tous les niveaux de lecture, qu’il s’agisse du fond ou de la forme. Je propose de discuter et d’analyser ce postulat en m’appuyant sur e de Daniel Danis. Cette pièce reprend ce motif tout en le renouvelant de manière originale et singulière. Pour étayer mon analyse, je m’appuierai sur l’étude de la structure de la pièce, l’entrelacement générique, et interrogerai en particulier le personnage de J’il.
Abstract
The pattern of doubling has been recurrent with Québec playwrights for the last forty years. It presents itself in various ways, from doubling places, characters, plots, or “choralité”, duplication of a character or situation, twins, theatre in the theatre, as well as hybrid “genres” and theatrical fiction. It is represented at all levels, in either form or content. I propose to discuss and analyse this pattern in Daniel Danis’ e. This play borrows from this theme while renewing it in an original and peculiar way. I will analyse the play’s structure, its intertwining genres and will question more specifically the character of J’il.
Parties annexes
Bibliographie
- Chaurette, Normand (1981). Provincetown, Playhouse, juillet 1919, j’avais 19 ans, Montréal, Leméac.
- Chénetier, Marion (2003). « Les voix-pas-là de Daniel Danis », Le nouveau recueil, no 66 (mars mai), p. 100-105.
- Danis, Daniel (2000). Cendres de cailloux, Montréal, Leméac ; Arles, Actes Sud-Papiers.
- Danis, Daniel (2005). e, Paris, L’Arche.
- David, Gilbert (2002). « Comment se joue la résistance à la représentation ? L’exemple du théâtre de Daniel Danis », Études théâtrales, nos 24-25, p. 205-214.
- David, Gilbert (2007). « Le langue-à-langue de Daniel Danis : une parole au corps à corps », Études françaises, vol. 43, no 1, p. 63-81.
- Deleuze, Gilles (1985). Cinéma, t. II, L’image-temps, Paris, Éditions de Minuit.
- Deschâtelets, Gilles (1989-1990). « L’année de tous les miroirs », Veilleurs de nuit, no 2, p. 56-62.
- Desrochers, Nadine (1999). « Le récit dans le théâtre de Daniel Danis », L’Annuaire théâtral, no 26 (automne), p. 119-132.
- Fernandez-Bravo, Nicole (1988). « Double », dans Pierre Brunel (dir.), Dictionnaire des mythes littéraires, [Monaco], Éditions du Rocher, p. 492-531.
- Godin, Jean Cléo, et Dominique Lafon (1999). Dramaturgies québécoises des années quatre-vingt, Montréal, Leméac.
- Hébert, Chantal, et Irène Perelli-Contos (dir.) (2004). La narrativité contemporaine au Québec : le théâtre et ses nouvelles dynamiques narratives, Québec, Les Presses de l’Université Laval.
- Hegel, Georg Friedrich Wilhelm (1997). Esthétique, Paris, Livre de Poche.
- Hemmerlé, Marie-Aude (2006). « Le récit comme avatar du dialogue dans le théâtre de Daniel Danis », Loxias, no 13, [En ligne], [http://revel.unice.fr/loxias/document.html?id=1113] (26 novembre 2009).
- Lesage, Marie-Christine (1996). « Archipels de mémoire, l’oeuvre de Daniel Danis », Cahiers de théâtre Jeu, no 78 (mars), p. 79-89.
- Mak, Joël (2006). « Le super-héros », dans Laurent Gervereau (dir), Dictionnaire mondial des images, Paris, Éditions Nouveau Monde ; Québec, Septentrion, p. 981-982.
- Tremblay, Michel (1991). Théâtre I, Montréal, Leméac ; Arles, Actes Sud-Papiers.
- Vernant, Jean-Pierre, et Pierre Vidal-Naquet (1986). Mythe et tragédie en Grèce ancienne, Paris, La Découverte.
- Zumthor, Paul (1987). La lettre et la voix : de la littérature médiévale, Paris, Seuil.