Abstracts
Résumé
Daniel Danis, après une série impressionnante de pièces tout au long de la décennie 1993-2003, amorce un virage majeur au milieu des années 2000 en poursuivant un programme exploratoire de formes scéniques audacieuses et souvent déroutantes. L’analyse, ici, porte sur le contexte théâtral au seuil du nouveau millénaire et sur le devenir scénique d’un auteur dramatique dès lors qu’il prend les commandes du plateau. C’est le statut même du texte qui s’en trouve relativisé — mais non évacué —, alors que s’offre à l’écrivain de plateau plusieurs langages, notamment audiovisuel et scénographique, sans oublier la gestuelle et la profération des acteurs, pour ne pas dire des performeurs. Émerge ainsi un imaginaire radicalement sensoriel, qui renonce à élaborer une fable pleine au profit d’un paysage mental, livré aux associations libres du spectateur.
Abstract
After an impressive series of plays written over the ten years from 1993 to 2003, Daniel Danis took a turn in a new direction in the middle of the 2000s as he explored bold and often disconcerting stage forms. The analysis here focuses on the context for dramatic work at the beginning of the new millennium and the stage development of a playwright when he takes charge of the stage. The importance of the text is not evacuated, but its status does shift and become relative as the stage writer is offered several languages—including an audiovisual and a scenographic language—as well as the gestures and utterances of actors (performers is perhaps a better word). Thus we see the emergence of a radically sensorial imaginary world which renounces the development of a full story, choosing rather a mental landscape open to the spectator’s free associations.
Resumen
Daniel Danis, tras una serie impresionante de obras durante toda la década de 1993-2003, inicia un importante viraje a mediados de los años 2000, prosiguiendo un programa exploratorio de formas escénicas osadas y con frecuencia desconcertantes. Aquí, el análisis se refiere al contexto teatral a las puertas del nuevo milenio y al devenir escénico de un autor dramático en cuanto toma los mandos del escenario. Entonces, es el estatus mismo del texto el que se relativiza –pero no se evacua– cuando se ofrecen al escritor de escena diversos lenguajes, sobre todo audiovisual y escenográfico, sin olvidar lo gestual y la proferición de los actores, por no decir de los que destacan. Así pues, emerge un imaginario radicalmente sensorial, que renuncia a elaborar una fábula completa en beneficio de un paisaje mental, entregado a las libres asociaciones del espectador.