La dernière des Soirées-Mathieu du 17 mars 1952 : un succès pour André Mathieu sur fond de romantisme moderne

Résumé

L’article se penche sur la dernière des Soirées-Mathieu, qui s’est tenue le 17 mars 1952. Ce type de soirée avait été lancé par Rodolphe Mathieu au début des années 1930 et se voulait un carrefour favorisant le débat d’idées en lien avec la modernité artistique, le tout augmenté d’un concert. Qu’en est-il plusieurs années plus tard alors que c’est le fils, André Mathieu, qui pense l’événement et se place au coeur de celui-ci ? Le débat proposé pour cette ultime soirée porte le titre « Théâtre d’hier et d’aujourd’hui » et des personnalités influentes dans le Québec des années 1950 sont mises à l’honneur, par exemple Jean Bruchési. Bien que composées à la fin des années 1940, les oeuvres choisies par André Mathieu constituent un choix de programmation témoignant de sa vision artistique. C’est ainsi que les pièces d’archive de l’époque, notamment les critiques publiées par Maurice Huot à La Patrie et Jean Vallerand au Devoir, permettent de mesurer la réception médiatique de l’événement et de voir en quoi il a constitué un dernier moment de grâce pour André dans sa réception québécoise. Son Trio, qu’il prend soin de placer en conclusion de la soirée, est salué comme l’oeuvre phare du programme. Mis en lien avec ses écrits de l’époque, il constitue la pierre angulaire de la vision artistique qu’il prône durant cette période et qui trouve écho dans la Soirée-Mathieu du 17 mars 1952. L’événement invite donc à reconsidérer la vision de la modernité musicale que les Mathieu ont défendue, Rodolphe en son temps au nom d’une expression individuelle, puis André, à la fin des années 1940, au nom d’un romantisme moderne. De même, le réseau de soutien derrière la soirée du 17 mars 1952 retient l’attention quant au positionnement idéologique qu’il met en lumière, les Mathieu montrant leur accointance avec le nationalisme et le conservatisme de l’époque.

Mots-clés :

• Soirées-Mathieu,
• Rodolphe Mathieu,
• André Mathieu,
• modernité,
• romantisme moderne,
• Trio pour violon, violoncelle et piano

Abstract

The article focuses on the last of the Soirées-Mathieu events, held on March 17, 1952. This type of evening gathering was launched by Rodolphe Mathieu in the early 1930s as a forum for debate on ideas related to artistic modernity, supported by a concert. What happened several years later when his son, André Mathieu, took over the event and placed himself at its center? The debate proposed for this final evening was entitled “Theater of Yesterday and Today” and featured influential figures in 1950s Quebec, such as Jean Bruchési. Although composed in the late 1940s, the works chosen by André Mathieu were selected in line with his artistic vision. Archival materials from the period, notably reviews published by Maurice Huot in La Patrie and Jean Vallerand in Le Devoir, allow us to gauge the media reception of the event and see how it constituted a final moment of grace for André in his reception in Quebec. His Trio, which he carefully placed at the end of the evening, was hailed as the highlight of the program. In conjunction with his writings at the time, it was the cornerstone of the artistic vision he advocated for during this period, which was echoed in the Soirée-Mathieu on March 17, 1952. The event therefore invites us to reconsider the vision of musical modernity that the Mathieus defended: Rodolphe in his time in the name of individual expression, then André in the late 1940s in the name of modern romanticism. Similarly, the support network behind the evening of March 17, 1952, is noteworthy for the ideological positioning it highlights, with Rodolphe and André Mathieu showing their affinity for the nationalism and conservatism of the time.

Keywords:

• Soirées-Mathieu,
• Rodolphe Mathieu,
• André Mathieu,
• modernity,
• modern romanticism,
• Trio for violin, cello, and piano