Véritable mensonge ou mentir-vrai : la photographie de théâtre comme authentique artifice

Résumé

La photographie de théâtre (photographie d’acteur et photographie de scène) s’expose toujours aux pièges d’un double mensonge : mensonge du théâtre lui-même, comme jeu avec le réel, et mensonge de la photographie mise en scène comme construction artificielle de ce même réel. À l’inverse du supposé « noème de la photographie » que Barthes repère dans le « ça a été » dont le médium serait le garant presque magique, la photographie de théâtre relève donc d’une série de « ça n’a jamais été » : l’acteur n’est pas le personnage, qui de toute façon n’existe pas, et sa photographie ne capte qu’un artifice au carré, auquel elle ajoute son propre niveau d’élaboration fictionnelle, augmenté de ses contraintes techniques. Pourtant, grâce à ce jeu entre artifice et saisie du réel, la photographie de théâtre, du moins dans les cinquante premières années de sa diffusion massive, permet sans doute une véritable remédiation du théâtre par la photographie, dont on essaiera d’esquisser quelques modalités et enjeux, de Meyerhold à Brecht, en passant par Antonin Artaud.

Mots-clés :

• Photographie de théâtre,
• Remédiation,
• Paul Boyer,
• Vsevolod Meyerhold,
• Bertolt Brecht,
• Antonin Artaud

Abstract

Theatre photography (actor photography and stage photography) is always exposed to the traps of a double lie: a lie of the theatre itself, as a game with reality, and a lie of the staged photograph as an artificial construction of the same reality. Unlike the supposed “noème de la photographie” that Barthes refers to in the “ça a été”, of which the medium would be the almost magical guarantor, theatre photography is, therefore, part of a series of “ça n’a jamais été” (it-has-never-been-there): the actor is not the character, who does not exist anyway, and his photography only captures a second degree artifice, to which it adds its own level of fictional elaboration, increased by its technical constraints. Thanks to this game between artifice and the real, theatre photography, at least in the first fifty years of its massive diffusion, undoubtedly allows a real remediation of theatre through photography, of which we will try to sketch some modalities and stakes, from Meyerhold to Brecht, passing by Antonin Artaud.

Keywords:

• Theatrical photography,
• Remediation,
• Paul Boyer,
• Vsevolod Meyerhold,
• Bertolt Brecht,
• Antonin Artaud