FR:

L’article décrit quelques-unes des stratégies rhétoriques et des traces de la réception autour de Féminin/Féminin, série dont la première saison est livrée sur le site communautaire Lez Spread the Word (LSTW) et dont la deuxième saison est d’abord pensée pour la télévision linéaire, mais sera diffusée finalement sur la plateforme tou.tv. Cette migration de formes sur de plateformes différentes nous permettra de souligner l’instabilité, l’intermédialité et les contraintes de nouveaux récits télévisuels, notamment en termes du paradoxe entre la représentation de thèmes et identités encore peu présentes au petit écran et la volonté de rejoindre un grand public.

EN:

The article shows some of the rhetorical strategies and traces of reception around Féminin / Féminin, a series whose first season is delivered on the community site Lez Spread the Word (LSTW) and whose second season is initially thought for linear television, but will eventually be broadcast on the tou.tv platform. This migration of forms on different platforms will allow us to underline the instability, intermediality and constraints of new television narratives, particularly in terms of the paradox between the representation of themes and identities still not very present on the small screen and the desire to join a large audience.

FR:

Cet article se concentre sur les séries originales destinées à un public adolescent conçues pour la plateforme Club Illico de Vidéotron. Pour ce faire, l’article propose une analyse textuelle des séries originales L’Académie (2017-2020) et La Dérape (2018-2020), en cherchant plus précisément à mettre en lumière l’orientation discursive et idéologique de ces récits du point de vue du genre. L’analyse montrera comment la volonté de proposer un récit contre-stéréotypé concernant l’adolescence au féminin mène néanmoins à la reproduction d’une structure narrative relativement classique, infléchie idéologiquement par certaines conceptions de la féminité et une survalorisation du relationnel. En distinguant la construction syntaxique et sémantique des séries télévisées, l’analyse permettra donc de mettre en lumière certains enjeux représentationnels des séries pour ados à l’ère de la télévision par contournement.

EN:

This paper focuses on original TV series aimed at teenage audiences and distributed by Videotron’s Club Illico platform. Through a textual analysis of two original series, L’Académie (2017-2020) and La Dérape (2018-2020), this paper highlights the discursive and ideological orientations of these stories from a gender perspective. The analysis shows how counter-stereotypical narratives surrounding female adolescence nevertheless lead to the reproduction of a relatively classic narrative structure, ideologically influenced by some conceptions of femininity and an emphasis on interpersonal relationships. By distinguishing the syntactic and semantic construction of television series, the analysis therefore sheds light on teen series’ representational issues in the era of VOD services.

FR:

Pour le service de télévision par contournement Club Illico, qui se présente comme le Netflix québécois, les défis sont grands d’entrer en compétition avec l’offre de programmes qui constitue aujourd’hui le menu auquel ont accès les consommateurs de produits audiovisuels via une multitude de plateformes. Comment s’y prennent les joueurs locaux pour tirer leur épingle du jeu face à cette compétition ? Quelles stratégies sont mises en place pour offrir un produit qui rivalise avec l’offre originale des chaînes câblées comme HBO ou des portails comme Amazon et Netflix ? Cet article aborde la question en se penchant sur la série québécoise Blue Moon, offerte en exclusivité sur la plateforme VOD de Vidéotron (Club Illico).

EN:

For the OTT service Club Illico, which presents itself as the Quebec Netflix, challenges are great if it wants to compete in an environment where consumers of audiovisual products have access to a vast program offer via a multitude of platforms. How are local players going to be successful in this competition? What strategies are put in place to offer a product that rivals the original offering from cable channels like HBO or portals like Amazon and Netflix? This article addresses these questions by looking at the Quebec series Blue Moon offered exclusively on the Videotron VOD platform (Club Illico).

FR:

Jusqu’à tout récemment, le sport semblait peu concerné par les services de télévision non linéaire, entre autres en raison du pouvoir de marché considérable que détiennent les entreprises de télévision sportive traditionnelle. Cela serait toutefois en train de changer, notamment sous l’impulsion d’une plateforme numérique internationale entièrement dédiée au sport, DAZN. Cet article s’intéresse à cette plateforme à partir d’une approche relevant à la fois de l’économie politique de la communication, de manière à analyser les stratégies de l’entreprise, et de la sociosémiotique, afin d’analyser la plateforme elle-même, comme concrétisation de ces stratégies. Entre reproduction et innovation, DAZN marque une nouvelle étape dans les relations entre les organisations sportives et les médias.

EN:

Until recently, sport was little affected by non-linear television services, due in part to the substantial level of market power maintained by media organizations that hold traditional sport television. However, this is about to change mainly under the impetus of DAZN, an international digital platform solely dedicated to sports. This paper focuses on this platform based on an approach that builds both on political economy of communication, in order to analyze corporate strategies, and on sociosemiotics, so as to analyze the platform itself, which concretizes these strategies. Through reproduction and innovation, DAZN marks a new step in the relationship between sports organizations and medias.

FR:

Dans Open Television et le paradoxe de la télévision queer, je propose d’explorer comment l’approche queer peut permettre de mieux saisir les spécificités de la culture populaire dans le développement d’une plateforme indépendante, marginale et queer. Cet article interrogera la plateforme Open Television www.weareo.tv, qui accueille des thématiques diversifiées et issues d’expériences de marginalisation, soutenant des artistes locaux environnant Chicago dans la production de web-séries indépendantes.

EN:

In Open Television And The Queer Television Paradox, I wish to explore how a queer perspective can enable us to better grasp the specifics of popular culture in the development of an independent, marginal and queer platform. This article will question the Open Television platform ( www.weareo.tv) which hosts diverse themes and experiences of marginalization, supporting local artists surrounding Chicago in the production of independent webseries.

EN:

This essay examines how anime streaming platform Crunchyroll leveraged fan labour to become an industry leader in the anime distribution market. Before becoming a global leader in streaming anime, the site was known in the mid-2000s as an anime piracy site, largely functioning on fan labour for uploading its content. This essay combines Marxist political economy, discursive analysis, and fan studies methodologies to analyze how Crunchyroll capitalized on unpaid fan labour to transform itself from a popular piracy site into a legitimate streaming platform. 

FR:

Cet essai examine comment la plateforme de streaming d’anime Crunchyroll a tiré profit du travail des fans pour devenir un leader sur le marché de la distribution d’anime. Avant de devenir un leader mondial du streaming d’anime, le site était connu au milieu des années 2000 comme un site de piratage d’anime, reposant en grande partie sur la main-d’oeuvre des fans pour téléverser son contenu. Cet essai combine économie politique marxiste, analyse discursive et méthodologies pour les études de fans afin d’analyser comment Crunchyroll, en tant que site de piratage populaire, a capitalisé sur le travail non rémunéré des fans afin de se transformer en plateforme de streaming légitime.

EN:

The illegal file sharing of digital content is a widespread activity with far-reaching ramifications. In Greece, studies indicate that “digital piracy” has become an accepted form of criminal practice, disrupting relevant market developments. To explore this, we conducted an online questionnaire that documented practices of Greek audiences, regarding the piracy of movies and television series. This paper goes beyond the labelling of the practice to an analysis of its socio-cultural character. We argue that these findings point to a changing market, and the disruption piracy causes is explained as an effort by consumers to participate in a global culture that transcends national borders. 

FR:

Le partage illégal de fichiers sur Internet est une activité largement répandue aux ramifications profondes. En Grèce, des études indiquent que le « piratage en ligne » est devenu une forme acceptée de pratique criminelle, perturbant les développements pertinents du marché. Pour explorer cela, nous avons mené un questionnaire en ligne qui a documenté les pratiques du public grec concernant le piratage de films et de séries télévisées. Cet article va au-delà de l’étiquetage de la pratique afin de prioriser une analyse de son caractère socioculturel. Nous soutenons que ces résultats indiquent un marché en mutation et que les perturbations provoquées par le piratage sont expliquées comme relevant d’un effort des consommateurs pour participer à une culture globale qui transcende les frontières nationales.