L’exposition Paysages incertains / Uncertain Landscapes s’est tenue dans la salle Europe de la Maison Interuniversitaire des Sciences de l’Homme — Alsace (MISHA) du 20 octobre au 14 novembre 2022, en tant que volet artistique d’une réflexion collective sur les évolutions et les pratiques du paysage à l’heure de l’Anthropocène (voir la figure 1). L’exposition a été organisée par Gérard Stark, Olivier Deloignon, Gwen Cressman et Hélène Ibata. Les 20 et 21 octobre 2022 s’est déroulé le colloque scientifique sur cette question, qui a donné lieu à des interventions interdisciplinaires, dont une sélection est présentée dans le dossier scientifique de ce numéro. Pendant deux jours, artistes et chercheurs ont présenté leurs travaux et leurs démarches artistiques en alternance, selon un format hybride novateur, éclairant les modalités complémentaires de ces deux types de discours et de propositions en dialogue. L’exposition a mis en valeur les créations de dix artistes issus de la Haute école des arts du Rhin (HEAR) et a permis de consolider la collaboration entre la HEAR et l’unité de recherche SEARCH 2325 (Savoirs dans l’espace anglophone : représentations, cultures, histoire) de l’Université de Strasbourg (voir la figure 2). La question des mutations de la notion de paysage, en lien avec l’écologie et la dégradation de l’environnement, était particulièrement actuelle en octobre 2022, quand la pandémie de COVID-19 touchait presque à sa fin. La pandémie nous a obligés à repenser nos habitudes et nos mouvements, à redécouvrir notre milieu proche, ce qui nous entoure de près plutôt que de loin. Le paysage s’est rétréci et s’est dispersé dans des choix virtuels de travail et de socialisation en ligne, jamais connues auparavant à une telle échelle. Conçus avant la pandémie, le colloque et l’exposition sur les Paysages incertains se proposaient d’explorer et de penser les mutations des rapports humains au paysage et l’évolution des pratiques artistiques liées au paysage dans le contexte de l’Anthropocène (voir la figure 3). La pandémie n’a fait qu’accentuer la fragilité de nos liens au monde et nous rendre conscients de notre propre vulnérabilité. La fin de la pandémie n’a pas marqué le retour triomphal aux certitudes, à un état plus rassurant, sain ou pur du paysage, au contraire, l’incertitude marque toujours notre manière de concevoir et d’habiter nos espaces. Cette incertitude est aiguisée par les injonctions politiques contradictoires qui visent une prise de conscience écologique accrue, d’un côté, et un extractivisme sans vergogne, de l’autre. Les dix artistes exposés ont posé des regards différents, toujours curieux et informés, sur le paysage en tant que genre et en tant qu’espace traversé et habité (voir la figure 4). Ce double statut de forme artistique et de cadre / contenant est au coeur de la réflexion esthétique sur le paysage, comme le montre Rachael DeLue dans l’introduction à un ouvrage majeur sur la théorie du paysage : « landscape is both our subject and the thing within which we exist ». DeLue souligne la difficulté à mettre le doigt sur le paysage car « tout est paysage » : « it is well nigh impossible to see anything as not landscape ». Il est dès lors compliqué de rendre compte de la spécificité d’une notion devenue vaste et amorphe : « it attends to everything from the land itself to the economies and networks of goods and people that circulate throughout and across the globe. […] What do we do when landscape theory winds up, necessarily, as the theory that must account for everything? ». Le colloque et l’exposition ont tenté de comprendre cette double position dedans / dehors du paysage et de saisir ses enjeux …
