« Je vois des morts »… Quand les fantômes enquêtent (River, Beau Rivage, Beau Séjour, Balthazar…) I see dead people: When ghosts investigate... (River, Beau Rivage, Beau Séjour, Balthazar…) «Veo gente muerta»... Cuando los fantasmas investigan (River, Beau Rivage, Beau Séjour, Balthazar...)

Résumé

Les codes du filmage spectral ont évolué en quelques années, spécialement en régime policier. Le code qui a longtemps prévalu recourait à des surimpressions, à des halos iridescents; or les cinéastes et les télécinéastes d’aujourd’hui ne recourent plus à ces subterfuges et alignent indifféremment acteurs incarnant les morts et ceux incarnant les vivants, dans une similitude troublante de représentation. Ces nouvelles visualités marquent-elles une rupture esthétique majeure? En effet, le surprenant n’est pas tant la présence des spectres (ils sont consubstantiels au cinéma), mais le genre : la fonctionnalité pragmatique du « polar » accentue l’étrange étrangeté de ces présences (in)visibles pour certains personnages, sans les effets spéciaux qui signalaient jadis l’irruption du surnaturel.

Mots-clés :

• représentation,
• spectres,
• convention réaliste,
• séries policières,
• subjectivité

Abstract

The codes of spectral filming have evolved over a few years, especially under the police regime. The code that prevailed for a long time used superimpositions, iridescent halos; However, today's filmmakers and TV filmmakers no longer resort to these subterfuges, and indifferently align actors embodying the dead and those embodying the living, in a disturbing similarity of representation. Do these new visualities mark a major aesthetic break? Indeed, the surprising thing is not so much the presence of specters (they are consubstantial with cinema), but the genre: the pragmatic functionality of the “thriller” accentuates the strange strangeness of these (in)visible presences for certain characters, without the special effects which once signaled the irruption of the supernatural.

Keywords:

• representation,
• wandering souls,
• realistic convention,
• police series,
• subjectivity

Resumen

Los códigos de la filmación espectral han cambiado en los últimos años, sobre todo en el ámbito policial. Durante mucho tiempo, el código predominante fue el de las imágenes superpuestas y los halos iridiscentes, pero los cineastas y tele cineastas actuales ya no recurren a estos subterfugios, sino que alinean a los actores que encarnan a los muertos y a los que encarnan a los vivos, en una inquietante similitud de representación. ¿Marcan estas nuevas visualidades una ruptura estética importante? Lo sorprendente no es tanto la presencia de espectros (son consustanciales al cine), sino el género: la funcionalidad pragmática del "thriller" acentúa la extrañeza de estas presencias (in)visibles para ciertos personajes, sin los efectos especiales que antaño señalaban la irrupción de lo sobrenatural.

Palabras clave:

• representación,
• espectros,
• convención realista,
• serie policíaca,
• subjetividad