Abstracts
Résumé
La vue est un sens très sollicité dans l’oeuvre de la romancière franco-suisse Pascale Kramer née à Genève en 1961 : plus spontanée que le regard, la vue survole une multitude de scènes intimes et rechigne à en prendre conscience. Les personnages des romans de Kramer sont des spectateurs passifs de tableaux sociaux variés, frappés par tout type de pulsion (scopique, érotique, de répétition) et victimes de précarité morale. Les oeuvres publiées par Kramer depuis vingt-trois ans, de Manu (1995) à Une famille (2018), constituent une mise en scène stylistiquement savante du voyeurisme contemporain, dans laquelle les personnages (et les lecteurs avec eux) sont condamnés à une suspension de leur jugement éthique. En ayant recours à Derrida, Freud, Jankélévitch, Lipovetsky, Pontalis et Vaneigem, notre étude montre, chez Kramer, l’inconstance du paradigme « voir c’est savoir », ainsi que sa poétique délibérée de l’impasse morale.
Abstract
Sight is a sense frequently called upon in the work of the Franco-Swiss novelist Pascale Kramer, born in Geneva in 1961: more spontaneous than the gaze, sight flies over a multitude of intimate scenes and eludes becoming aware of them. Characters in Kramer’s novels are passive spectators of various social scenes, struck by sexual or scopic drives and the compulsion to repeat; they are themselves victims of moral precariousness. Kramer’s works published over twenty-three years, from Manu (1995) to Une famille (2018), compose a stylistically learned staging of contemporary voyeurism, where the characters (and the readers with them) are condemned to a suspension of their ethical judgment. Appealing to essays by Derrida, Freud, Jankélévitch, Lipovetsky, Pontalis and Vaneigem, our study demonstrates the inconstancy, in Kramer’s work, of the paradigm ‘seeing is knowing’, as well as her deliberate poetics of moral impasse.