Abstracts
Résumé
Dans une analyse orientée vers des applications en écriture, l’auteur démontre comment Fauré intègre à la tonalité classique une conception nouvelle des fonctions harmoniques. Si la dominante conserve son rôle structurant en contexte cadentiel, la multiplication des dominantes défonctionnalisées rendent équivoques les progressions en cours de phrase. Comme autres procédés, on observe par endroits un usage « autonome » de la modalité, la séquence harmonique, l’harmonie des médiantes et un contrepoint qui prédomine de plus en plus sur l’harmonie; ces techniques viennent modifier considérablement, mais de l’intérieur, les caractéristiques du langage tonal. Au lieu de définir ces nouvelles caractéristiques par rapport à la tonalité, il est préférable de parler de nouvelles fonctions tonales. Celles-ci deviennent parties intégrantes du langage car elles conditionnent la structure harmonique globale.
Abstract
An analysis focused on stylistic applications reveals how Fauré incorporated a new concept of harmonic functions into the classical system of tonality. Although the dominant retains its role of giving structure to the cadence, the proliferation of dominants lacking precise function creates ambiguity in the progressions within the phrase. As for other methods, in places an "autonomous" use of the modality, of the harmonic sequence, and of the harmony of the mediants are noticeable, as well as a counterpoint that predominates more and more over the harmony. The above techniques modify deeply, but from inside the text, the characteristics of the tonal language. Rather than defining the new characteristics in terms of tonality, it is better to call them new tonal functions. Since they affect the whole of the harmonic structure these functions become part and parcel of the language.