Abstracts
Résumé
Le compositeur canadien Bruce Mather a fait la rencontre d’Ivan Wyschnegradsky en 1974, quelques années seulement avant le décès de celui-ci. L’amitié qui naît alors entre les deux hommes mène d’abord au premier enregistrement commercial de la musique de Wyschnegradsky par le duo Mather-LePage, puis à la première oeuvre microtonale signée par Mather, Régime 11, Type A (1978), composée pour une formation de deux pianos complémentaires accordés à distance d’un quart de ton. Cet article fait d’abord le survol de certains principes théoriques développés par Wyschnegadsky, relate ensuite la relation qu’il a partagée avec Mather, et propose finalement une analyse de l’ouverture de Régime 11, Type A, dans laquelle le principe d’espaces non-octaviants est repris par celui, qui, aujourd’hui encore, se considère comme le disciple du maître russe.
Mots-clés :
- Ivan Wyschnegradsky,
- Bruce Mather,
- microtonalité,
- espaces non-octaviants,
- influence
Abstract
The Canadian composer Bruce Mather met Ivan Wyschnegradsky in 1974, only a few years before Wyschnegradsky’s death. The friendship that grew between them lead to the first commercial recording of Wyschnegradsky’s music by the Mather-LePage piano duo, and then to Mather’s first microtonal work, Régime 11, Type A (1978), which was composed for two complementary pianos tuned a quarter-tone apart. This article surveys some of Wyschnegradsky’s theoretical work, looks at the relationship between the two composers, and finally offers an analysis of the opening measures of Régime 11, Type A, showing how the unfolding of non-octaviating spaces was adopted by Mather, who considers himself to this day a disciple of the Russian master.
Keywords:
- Ivan Wyschnegradsky,
- Bruce Mather,
- microtonality,
- non-octaviating spaces,
- influence
Appendices
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10.7202/004660ar