Abstracts
Résumé
L’article traite de la question de l’émotion filmique à propos du film collectif Contre l’oubli. Il analyse le positionnement affectif spécifique du spectateur produit par la complexité des figures destinateur-destinataire, par le regard direct et le choix d’une écriture de la litote, avant de suggérer l’intérêt qu’il y aurait à prendre en compte, dans l’analyse filmique, l’existence d’une nappe affective première indépendante du sujet et de son traitement.
Abstract
This article probes the question of filmic emotion in connection with the collective film Contre l’oubli (Against Forgetfulness). It analyses the specific affective positioning of the spectator that arises from the complexity of its sender-receiver figures, from the direct gaze and the choice of a writing style of understatement, and then proceeds to suggest the need for film analysis to take into account the existence of a primary affective layer which is independent of both the subject and its treatment.