Résumés
Résumé
Dans cette étude consacrée à Naked Lunch (Burroughs, 1959 ; Cronenberg, 1991) et A History of Violence (Wagner et Locke, 2005 ; Cronenberg, 2005), je propose d’articuler les notions d’image-espace (Gaudin, 2014) et de corps filmique (Shaviro, 1994) afin de montrer que ces transcréation de David Cronenberg ont un impact corporel et engendrent des sensations culpabilisantes pour le public – soit l’anempathie (dans le premier exemple) et l’excitation extrême (dans le second). À travers mes analyses de ces films « infilmables » qui empruntent un certain nombre de sèmes abjects à leurs hypotextes, je désire non seulement rendre compte de leurs effets sur notre corps mais aussi expliquer le rôle que jouent les différentes composantes du médium filmique (monstration certes mais aussi cadrage et bande sonore) pour l’élaboration d’un paysage filmique abject. J’argue que le réalisateur torontois, à la fois source de fascination et de haine si l’on en croit ce qui a été écrit à son sujet, propose une nouvelle forme de cinéma qui, par le truchement de l’abjection, pave la voie pour la libération de notre imaginaire.
Mots-clés :
- abjection,
- adaptation,
- David Cronenberg,
- Naked Lunch,
- A History of Violence
Abstract
In this study dedicated to Naked Lunch (Burroughs, 1959; Cronenberg, 1991) and A History of Violence (Wagner and Locke, 2005; Cronenberg, 2005), I articulate the notions of "image-espace" (Gaudin, 2014) and "filmic body" (Shaviro, 1994) in order to show that David Cronenberg's adaptations have a physical impact on the public's body, and are at the root of their guilt sensations - either due to anempathy (for the first example) or extreme excitement (in the second). While analyzing these "unfilmable" movies, which draw much of their abjection from the hypotexts, I would like to illustrate the impact of picturing abjection on our body but also express the filmic object's role (composed not only of what is portrayed but also how it is portrayed and what editing and sound-track brings to our experience) in elaborating an abject filmic experience. My main argument relies on the idea that the Torontonian director - both a source of abjection and hatred if one considers how scholars address him and his works - offers a new cinematic form which, through abjection, offers a path to liberating our imagination.
Keywords:
- abjection,
- adaptation,
- David Cronenberg,
- Naked Lunch,
- A History of Violence
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Parties annexes
Note biographique
Marie Pascal est professeure adjointe à King’s University College depuis 2021. Sa thèse, dirigée par Pascal Riendeau de l’Université de Toronto, a été publiée aux PUM sous le titre De l’exclusion à l’abjection – Lisières et bas-fonds dans la transcréation québécoise. Elle a récemment codirigé, avec Jeri English, un collectif portant sur les films de Denis Villeneuve (Edinburgh University Press, 2023) et dédie le plus clair de son temps de recherche à une étude éthique/esthétique sur les notions d’abject et de sublime dans le corpus adapté autochtone, canadien et québécois.
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Parties annexes
Biographical note
Marie Pascal is Assistant Professor at King’s University College (Université Western) since 2021. Her PhD thesis, directed by Pascal Riendeau at the University of Toronto, has been published at the Presses de l'Université de Montréal as De l’exclusion à l’abjection – Lisières et bas-fonds dans la transcréation québécoise. She recently co-directed, with Jeri English, a collection of studies dedicated to Denis Villeneuve (Edinburgh University Press, 2023). She conducts her research on an ethical/esthetical study about the notions of abjection and sublime within the broad spectrum of Canadian adaptations.