Résumés
Résumé
Il est possible d’observer, en théorie du jeu vidéo, l’emprunt de concepts et de terminologies originaires du domaine de la théorie du cinéma, ce qui peut être attribué aux similitudes entre ces deux médias audiovisuels. Entre autres, la notion de diégèse, et plus spécifiquement de sons diégétiques et extradiégétiques, est vastement répandue dans la recherche sur l’audio du jeu. Cependant, au fil des années, plusieurs ont soulevé l’inaptitude de la dichotomie diégétique/extradiégétique à clairement catégoriser le son dans le médium du jeu vidéo en raison de caractéristiques qui le distinguent des autres médias. Cet article offre un survol des différents modèles créés dans les deux dernières décennies visant à catégoriser l’emplacement diégétique des divers sons du jeu vidéo. Spécifiquement, le texte discute des tentatives d’élargir la taxonomie diégétique/extradiégétique afin de prendre en compte les nuances du domaine vidéoludique, de la nature de la frontière diégétique dans ce médium, ainsi que des modèles abandonnant le concept de la diégèse en faveur d’une terminologie spécifique au jeu vidéo. Pour conclure, l’auteur offre une réflexion sur l’utilité de l’exercice de catégorisation en soi et sur l’avenir de ce champ de recherche.
Mots-clés :
- Ludomusicologie,
- musique de film,
- cinéma,
- musique du jeu vidéo,
- diégèse,
- sciences du jeu
Abstract
It is possible to observe, in game studies, the borrowing of concepts and terminologies originating in the field of film theory, which can be attributed to the similarities between these two audiovisual media. Among other things, the notion of diegesis, and more specifically of diegetic and non-diegetic sound, is widely used in research on game audio. However, over the years, many have pointed out the shortcomings of the diegetic/extradiegetic dichotomy in categorizing videogame sounds due to the characteristics of the medium that distinguish it from other media. This article provides an overview of the various models created in the last two decades to categorize the diegetic location of various videogame sounds. Specifically, the article addresses the various attempts to expand the diegetic/extradiegetic taxonomy to account for the nuances of the videogame domain, the nature of the diegetic boundary in this medium, and the models abandoning the concept of diegesis in favour of videogame-specific terminology. To conclude, the author offers a reflection on the utility of the practice of categorization itself and the future of this field of research.
Keywords:
- Film music,
- cinema,
- videogame music,
- diegesis,
- game studies,
- narratology
Parties annexes
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