Fanny Hensel, compositrice de l’avenir ? Anticipations du langage musical wagnérien dans l’oeuvre pour piano de la maturité de Hensel Fanny Hensel, a Visionary Composer? Anticipations of Wagner’s Musical Language in Hensel’s Late Piano Works

Résumé

Cet article met en lumière les aspects innovateurs de la musique pour piano de Fanny Hensel née Mendelssohn-Bartholdy (1805-1847). Si plusieurs auteurs ont déjà abordé son style musical, indépendant de celui de son frère Felix Mendelssohn-Bartholdy, personne ne s’était encore penché sur le côté avant-gardiste du langage de la compositrice. Le présent article propose une première étude globale des éléments de sa musique pour piano qui annoncent le romantisme tardif, notamment par l’observation d’extraits de la Sonate en sol mineur (1843), du cycle Das Jahr (1841) et du Lied pour piano en mi bémol majeur (1846), dont l’analyse permet d’effectuer des rapprochements inédits sur le plan des textures, de l’harmonie et du caractère cyclique avec la musique de Richard Wagner, plus particulièrement avec certains passages des opéras Tannhäuser (1845) et Das Rheingold (1853-1854).

Abstract

This article sheds light on the innovative aspects of the piano music of Fanny Hensel, née Mendelssohn-Bartholdy (1805-1847). Despite the fact that many authors have already discussed her musical style, independent from her brother’s, the avant-garde aspects of her works have yet to be thoroughly explored. This article is the first comprehensive study focusing on elements of Hensel’s piano music which foreshadowed late Romanticism. The analysis of excerpts from the Piano Sonata in G Minor (1843), the Das Jahr cycle (1841), and the Lied in E Flat Major (1846) will bring out unprecedented parallels with Richard Wagner’s music, especially regarding textures, harmony, and the cyclic forms of operatic works like Tannhaüser (1845) and Das Rheingold (1853-1854).