Les noces d’Igor Stravinski en dialogue avec l’espace scénique contemporain (Pokrovski, Preljocaj, De Keersmaeker)

Résumé

Ancré dans une approche relevant de la nouvelle musicologie, cet article examine les mises en scène contemporaines des Noces de Stravinski, sur le plan tant musical que chorégraphique, en mobilisant les concepts postmodernes de « dialogue » et de « rencontre ». L’autrice met d’abord en lumière le travail encore méconnu de l’ethnomusicologue Dmitri Pokrovski, dont l’ensemble vocal propose une interprétation singulière des Noces. Cette exploration permet par la suite de dégager des principes qui servent à l’étude de deux versions chorégraphiques, celles d’Angelin Preljocaj et d’Anne Teresa De Keersmaeker. L’analyse de ces ballets, esthétiquement contrastés, révèle comment différentes « vérités locales » de l’oeuvre peuvent enrichir la compréhension de ses structures fondamentales. Afin d’assurer une approche pluridisciplinaire, des unités analytiques d’interprétation scénique sont utilisées comme catégories transversales, notamment le « degré de fidélité », ici volontairement élargi au champ chorégraphique. À ce titre, le concept de « nomadisme » sert d’outil méthodologique pour appréhender les relations intersémiotiques entre musique et danse. Pour réaliser ce travail, l’autrice a obtenu l’accès à des sources inédites, notamment des archives privées à Moscou, relatives aux travaux de Pokrovski, et une captation exclusive du spectacle de la compagnie Rosas à Bruxelles. Enfin, des entretiens avec les créateurs impliqués complètent cette étude, enrichissant la réflexion théorique par des perspectives de praticiens.

Mots-clés :

• Ensemble Dmitri Pokrovski,
• interprétation contemporaine,
• De Keersmaeker,
• Les noces de Stravinski,
• Preljocaj

Abstract

This article explores contemporary interpretations of Stravinsky’s Les Noces, both musical and choreographic, through the lens of new musicology and postmodern concepts of dialogue and encounter. The author highlights still relatively unknown work of ethnomusicologist Dmitri Pokrovsky, whose vocal ensemble offers a distinctive interpretation of Les noces. This exploration then identifies key principles that are used to analyze choreographic adaptations by Angelin Preljocaj and Anne Teresa De Keersmaeker. By comparing these two aesthetically contrasting ballets, the article reveals how different “Work-specific truths” contribute to a deeper understanding of its fundamental structures. To ensure a multidisciplinary approach, this study applies analytical frameworks for stage performance as cross-disciplinary categories, particularly the “degree of fidelity”, which is deliberately extended to the choreographic domain. In this context, the concept of “nomadism” serves as a methodological tool for examining the interconnections between music and dance. For this research, the author gained access to previously unpublished sources, including private archives in Moscow related to Pokrovsky’s work and an exclusive recording of the Rosas company’s performance in Brussels. Finally, interviews with the involved artists further enrich the study by incorporating insights from practitioners.

Keywords:

• contemporary interpretation,
• Dmitri Pokrovsky Ensemble,
• De Keersmaeker,
• Preljocaj,
• Stravinsky’s Les noces