Résumés
Résumé
Par le biais d'une approche structuraliste et sémiologique, (le point de vue narratif au cinéma en tant que surcodage et producteur de sens), cet article a pour but de montrer que le passage d'une prise de vue en ocularisation zéro à un champ visuel et cognitif plus personnalisé traduit une volonté d'autonomie croissante chez les personnages féminins de trois films de femmes cinéastes : Coup de foudre (1983) de Diane Kurys, Sans toit ni /o/(1985) d'Agnès Varda et Anne Trister (1986) de Léa Pool.
Abstract
Through elements of semiology and a structuralist approach (the point of view in narrative film as a way of producing meaning), this essay tends to demonstrate that the shift from a neutral point of view to a more personnalized one, both visual and cognitive, emphasizes the growing autonomy of women in three films by three female directors : Coup de foudre(1983) by Diane Kurys, Sans toit ni loi(1985) by Agnès Varda and Anne Trister(1986) by Léa Pool.