Le temps photographique de Pierre Perrault L’ombre du corps absent

Résumé

Il s’agira dans cet article de confronter les photographies de Pierre Perrault, dans Le Mal du Nord, à l’évolution de l’image cinématographique du corps. Il sera ainsi possible de faire de l’iceberg l’un des quatre objets privilégiés de l’oeuvre, après le corps de la tradition capté au moyen de la chasse au marsouin, la bête lumineuse qui est surtout attente du sujet et l’oumigmag comme corps métaphorique d’une survivance anachronique. Car, si ces photographies du Nord se caractérisent surtout par une absence de l’homme qui reste à interroger, il s’agira de montrer comment les conditions discursives dans lesquelles elles prennent place permettent à Perrault de figurer ce qu’il en est de l’historicité proprement politique du sujet québécois.

Abstract

This article examines the relationship between the iceberg photographs in Pierre Perrault’s Le Mal du Nord and the image of the “body” in his work as a whole. The photographic image of the iceberg thus emerges as the fourth subject showcased in Perrault’s work, following the body of tradition, depicted by the porpoise hunt in Pour la suite du monde, the subject in waiting, shown in La Bête lumineuse, and the body as metaphor for anachronistic survival, as exemplified in L’Oumigmag. It is shown how Perrault’s arrangement of the discursive conditions of the iceberg photographs, which are characterized above all by the absence of man, enables him to depict the historicity of the Quebec political subject.