Résumés
Résumé
En 1966, le compositeur américain La Monte Young et la plasticienne Marian Zazeela développaient l’idée de la Dream House, une installation construite pour durer à partir d’un assemblage de sons électroniques et de lumières colorées. Depuis 1993, et à la suite de multiples créations mondiales plus ou moins prolongées, une Dream House permanente est installée à la MELA Foundation. Après une présentation du dispositif, cet article propose de réfléchir sur l’attitude compositionnelle de Young et Zazeela à partir du mécanisme mental par lequel nous percevons les sons. Plus qu’une conception synesthésique, l’idée générale de ce projet d’envergure semble avant tout reposer sur la question du son continu, elle-même entraînant des phénomènes autrement plus complexes, comme l’exploration de nouveaux « états de conscience » et la quête d’une musique universelle. Il s’agit alors d’aborder les modalités de diffusion de la Dream House d’un point de vue systémique (du grec systêma : « ensemble organisé »), relatif à une approche holistique et interactive entre les constituants sonore et visuel, pour comprendre l’apparition de réactions psychoacoustiques sur le sujet immergé dans un tel environnement.
Abstract
In 1966, American composer La Monte Young and visual artist Marian Zazeela developed the idea of the Dream House, an installation constructed in order to endure based on a collection of electronic sounds and coloured lights. Since 1993, and following a number of world premieres of varying lengths, a Dream House was permanently installed at the MELA foundation. This article constitutes a reflection on Young and Zazeela’s compositional attitude, centered on the mental mechanisms that govern sound perception. More than synesthesia, the driving idea behind this large-scale project appears to have been mainly the question of continuous sound, itself bound up in more complex phenomena such as the exploration of new “states of consciousness” and the quest for a universal music. There is a need here to examine the means through which Dream House is disseminated from a systemic point of view (i.e., from the Greek systêma or “organized ensemble”), relative to an holistic approach that considers the dialogue between the sonic and visual constituents of the work, in order to understand the psychoacoustic reactions of subjects immersed in this type of environment.
Parties annexes
Bibliographie
- Bertalanffy, L. Von (1968), General Systems Theory, Foundation, Development, Applications, New York, G. Braziller, trad. fr. (1973), Théorie générale des systèmes, Paris, Dunod.
- Caux, Daniel (1972), « La Monte Young : Créer des états psychologiques précis », Chroniques de l’art vivant, n° 30, mai 1972, p. 25-29.
- Chion, Michel (2000), Le Son, Paris, Nathan Université.
- Daniélou, Gérard (1978), La sémantique musicale. Essai de psycho-physiologie auditive, Paris, Hermann.
- Donguy, Jacques (1990), « Entretien avec La Monte Young et Marian Zazeela », Art Press, n° 150, septembre.
- Duckworth, William et Flemming, Richard (dir.) (1996), Sound and Light: La Monte Young and Marian Zazeela, Lewisburg, Bucknell University Press.
- Duckworth, William (1995), Talking Music, New York, Da Capo Press.
- Duplaix, Sophie (2000-2001), « La Monte Young & Marian Zazeela : Dream House », Les Cahiers du Musée national d’art moderne, n° 74, p. 120-130.
- Lapassade, Georges (1987), Les états modifiés de conscience, Paris, P.U.F.
- Pelinsky, Ramon (1980), « Upon Hearing a Performance of The Well-Tuned Piano », entretien avec La Monte Young et Marian Zazeela, Parachute, n° 19, Montréal, p. 4-12.
- Potter, Keith (2002), Four Musical Minimalists, Cambridge University Press.
- Rosnay, Joël (de) (1975), Le macroscope. Vers une vision globale, Paris, Seuil.
- Rouget, Gilbert (1980), La musique et la transe : esquisse d’une théorie générale des relations de la musique et de la possession, Paris, Gallimard.
- Sausset, Damien (1999), entretien avec La Monte Young, <http ://www.exporevue.com /in_situ/index.html>. Musique en jeu (1973), n° 11, Paris, Seuil.
- Toop, David (2000), Ocean of Sound – AmbientMusic, mondes imaginaires et voix de l’éther, Paris, L’Éclat.
- Wasiuddin, J. Arnold (1985), « L’intonation juste dans la théorie ancienne de l’Inde : ses applications aux musiques modale et harmonique », Revue de musicologie, « Échelles Musicales : Modes et Tempéraments », p. 11-38.
- Young et Zazeela (1969), Selected Writings, Munich, Heiner Friedrich.
- Young, La Monte (1999), Musiques en scènes, catalogue du festival dirigé par Thierry Raspail, Musée d’art contemporain/Grame, Lyon.
- The Raga Cycle, Palace Theatre, Paris 1972 : Ragas Shudh Sarang and Kut Todi, performed by Pandit Pran Nath, Terry Riley, La Monte Young and Marian Zazeela, CD, Label : Sri Moonshine, 2006, ASIN : B000K2QLPG.
- La Monte Young : The Well-Tuned Piano 81 X 25, 6 :17 :50 - 11 :18 :59 PM NYC, 1973 (Original Release Date), CD, Label : Gramavision, 2000, ASIN : B000009HZ9.
- Inside the Dream Syndicate, Vol. I : Day of Niagara, CD, Label : Table of the Element, 2000, ASIN : B00004SR1R.
- La Monte Young : Midnight ; Raga Malkauns, CD, Label : Just Dreams, 1996, ASIN : B000AYAEBQ.
- The Melodic Version of The Second Dream of The High-Tension Line Stepdown Transformer from The Four Dreams of China, CD, Label : Gramavision R279467, 1991.
- La Monte Young / Marian Zazeela, Dream House 78’17 » 13 I 73 5 :35-6 :14 :03 PM NYC ; Drift Study 14 VII 73 9 :27 :27-10 :06 :41 PM NYC from Map of 49’s Dream The Two Systems of Eleven Sets of Galactic Intervals Ornamental Lightyears Tracery, LP, Shandar Disques 83.510, 1974.