Abstracts
Résumé
La poétique de Ravaler repose sur un simple jeu de lettres : l’enfant de la protagoniste, Marina Foley, se nomme en effet Roman, et ne cesse d’être confondu avec l’objet homonyme ; en fait de jeu identificatoire entre l’oeuvre et l’enfant, entre la création et la procréation, Ravaler constitue même peut-être, selon Lori Saint-Martin, le cas le plus extravagant de la littérature québécoise. Dans cet article, l’auteur retrace les effets de cette mise en abyme afin de montrer comment, au travers de l’expérience littéraire de la maternité, l’oeuvre fait l’épreuve de sa propre possibilité comme roman.
Abstract
The poetics of Ravaler rests on a simple play on words: the child of the protagonist, Marina Foley, is named Roman and is, consequently, continuously confused with the object of the same name, un roman, which, in French, means a novel. By virtue of an identification game between the work and the child, between creativity and procreation, Ravaler, according to Lori Saint-Martin, constitutes, perhaps, by far the most ingenious instance of Québécois literature. In this article, the author traces the effects of this mise en abyme in order to show how, through the literary experience of motherhood, the work puts to the test its own possibility as a novel.
Resumen
La poética de Ravaler (Contenerse) se basa en un simple juego de letras: el hijo de la protagonista, Marina Foley, se llama, efectivamente, Roman (Novela), y se confunde constantemente con el objeto homónimo (roman: novela); en cuestión de juego de identificación entre la obra y el hijo, entre la creación y la procreación, Ravaler puede ser incluso, según Lori Saint-Martin, el caso más extravagante de la literatura quebequense. En este artículo, el autor rastrea los efectos de esta construcción en abismo con el fin de mostrar cómo, a través de la experiencia literaria de la maternidad, la obra pone a prueba su propia posibilidad como novela.