Des Cent Vues d’Edo de Hiroshige aux plans péridiégétiques de Yasujirô Ozu Naturalisation de l’espace et décentrement anthropologique From Hiroshige’s One Hundred Famous Views of Edo to Yasujirô Ozu’s peridiegetic shots Naturalisation of space and anthropological decentring

Résumé

Les liens entre le cinéma de Yasujirô Ozu (1903-1963) et la peinture japonaise ont été rarement abordés dans la théorie, à l’exception de David Bordwell qui a proposé une comparaison entre ses représentations urbaines et celles que pratique Hiroshige (1797-1858) dans les Cent Vues d’Edo. Nous prolongeons cette analyse pour déceler quelques préoccupations esthétiques communes, notamment la naturalisation de l’espace urbain et le décentrement des figures humaines. Si les représentations de Hiroshige sont teintées d’un dynamisme presque cinématographique, ces gestes se manifestent chez Ozu dans ses plans « péridiégétiques », dont la fonction est d’éloigner le public du centre narratif du film pour le confronter à la forte plasticité de l’image filmique.

Mots-clés :

• intermédialité,
• meisho-e,
• cinéma japonais,
• naturalisation,
• décentrement

Abstract

Links between the cinema of Yasujirô Ozu (1903-1963) and Japanese painting have rarely been approached in theory, with the exception of David Bordwell who proposed a parallel between his representation of urbanity and that practiced by Hiroshige (1797-1858) in One Hundred Famous Views of Edo. We extend this analysis to identify a few shared aesthetic concerns, notably the naturalisation of urban space and the decentring of human figures. If Hiroshige's representations are tinged with an almost cinematographic dynamism, Ozu’s work expresses these gestures through his "peridiegetic" shots, the function of which is to separate the audience from the narrative center of the film in order to confront it with the strong plasticity of the film picture.

Keywords:

• Intermediality,
• meisho-e,
• Japanese cinema,
• naturalisation,
• decentring