Abstracts
Résumé
Qui est d’Artagnan ? La figure historique s’est effacée depuis longtemps derrière la création dumasienne ; mais de manière similaire, le personnage des Trois Mousquetaires n’existe presque plus. Mille fois réimaginé, adapté à tous les supports fictionnels, transformé à chaque lecture et à chaque nouvelle mise en scène, il n’est plus lié à l’œuvre originelle qui a fondé son succès que par quelques caractéristiques lâches – nom, vocation, amitiés, inimitiés. Et si ces traits persistent encore dans chaque incarnation du personnage, ils ne dépendent plus de l’œuvre d’Alexandre Dumas, mais bien du contexte de représentation. Dans ce processus de mue, le format de la série a en effet eu un effet paradoxal : sa proximité avec la logique du roman-feuilleton rapproche curieusement le d’Artagnan sériel de ses origines dumasiennes, mais le rend également d’autant plus élastique. C’est ce paradoxe qu’on cherchera à étudier ici, en comparant deux mises en scène relativement récentes du personnage : la première dans la série soviétique D’Artagnan et les Trois Mousquetaires (1978-1994) qui, en cherchant à reproduire le roman à la ligne près, réussit pourtant à en faire une ode à la vie en Europe de l’Est avant et après la chute du régime communiste ; la seconde dans la série The Musketeers (2014-2016), qui, parfaitement détachée du roman initial en termes d’intrigue, réussit pourtant à traduire l’aspect chevaleresque des mousquetaires dumasiens pour lui faire incarner des angoisses propres au XXIe siècle.
Mots-clés :
- Dumas,
- personnage,
- transmédialité,
- appropriation,
- d’Artagnan
Abstract
Who is d'Artagnan? The historical figure has long since faded behind Dumas' creation; but in a similar way, the character of The Three Musketeers no longer exists. Re-imagined a thousand times, adapted to every fictional medium, transformed with every reading and every new production, he is now linked to the original work that founded his success only by a few loose characteristics - a name, an ideal, some friends and enemies. While these traits still remain in each incarnation of the character, they no longer depend on Alexandre Dumas' work, but on the context of its rewriting. In this process of change, the series format has had a paradoxical effect: its proximity to the logic of the serial novel brings the serialized d'Artagnan curiously close to his origins, but also makes him all the more elastic. We will focus on this paradox by comparing two relatively recent rewritings of the character: the first in the Soviet series D'Artagnan and the Three Musketeers (1978-1994) which, while attempting to reproduce the novel down to the last line, succeeds in turning it into an ode to life in Eastern Europe before and after the fall of the Communist regime; the second in the series The Musketeers (2014-2016), which, while completely detached from the original novel in terms of plot, manages to translate the chivalric aspect of the Duma-esque musketeers to embody anxieties specific to the 21st century.
Keywords:
- Dumas,
- character,
- transmedia,
- appropriation,
- d’Artagnan