Du relief sonore à la radio

Résumé

Au début des années 1950, les recherches de José Bernhart et Jean Wilfrid Garrett sur le système de diffusion stéréophonique donnent lieu à la première diffusion stéréophonique à la radio : celle de la pièce de théâtre radiophonique, Une larme du diable, pièce de Théophile Gautier, le 19 juin 1950. Pour bénéficier d’une écoute stéréophonique, les auditeurs devaient disposer de deux postes de radio, réglés sur deux chaînes différentes. L’adaptation radiophonique de la pièce par Jean Forest est mise en ondes sous la direction artistique de René Clair. « Par quels artifices aurait-on pu représenter au théâtre des êtres, des choses, ou des substances aussi dénués de pesanteur et qui ne prennent corps que grâce au prestige de la poésie ? Il a fallu attendre jusqu’à ce jour pour imaginer ces artifices, et c’est la radio qui nous en fournit le secret ». René Clair voit dans la radio quasiment le seul média permettant de mettre en scène l’imaginaire et la poésie d’Une larme du diable. Les images sonores se multiplient et s’enrichissent grâce aux techniques d’enregistrement à l’aide d’une tête artificielle pour la captation, suivi d’une diffusion stéréophonique à la radio. Les différents espaces sonores traversés pendant la pièce viennent se superposer à l’espace domestique de l’auditeur, et l’ensemble forme ainsi ce que l’on pourrait définir comme une cospatialité sonore. D’autres formes de cospatialité sonore sont aussi présentes dans les étapes mêmes de la création d’œuvres de théâtre radiophonique : de l’écriture à la prise de son et la mise en espace des sources radiophoniques, mais aussi dans l’espace même de la « scène imaginaire » de l’auditeur. Cette étude se propose ici de décrire les modalités techniques d’enregistrement à la radio et de diffusion sonore stéréophonique ouvrant à la cospatialité sonore.

Mots-clés :

• théâtre radiophonique,
• espaces sonores authentiques,
• radio stéréophonique,
• cospatialité sonore

Abstract

On June 19, 1950, the research of José Bernhart and Jean Wilfrid Garrett on the stereophonic broadcasting system resulted in the first stereophonic broadcast on the RTF of Une larme du diable (A tear of the devil). This radio drama was written by Théophile Gautier in 1839. In order to benefit from stereophonic listening, the auditors had to set two radios, tuned to two different channels. The radio adaptation of the play by Jean Forest was broadcasted under the artistic direction of René Clair. “By which artifices could we have represented in the theater, beings, things or substances devoid of gravity which take shape only thanks to the prestige of poetry? It was not until this day and to imagine these devices, it is the radio that provides us the secret.” To René Clair the radio was almost the only medium that gives the possibility to stage the imaginary and the poetry of Une larme du diable. The sound images are developing and become rich and more sophisticated thanks to the recording techniques which use an artificial head for the recording and the stereophonic broadcast on the radio. The different and distinct sound spaces, through the radio play are superimposed on the listener’s domestic space, and an ensemble thus forms from what we could define as a sonic cospatiality. Other forms of sonic cospatiality are also present in different steps in the creation of radio plays. A variety of sonic spaces are produced by sound recording, placement of radio sources, and the space of the “imaginary scene” of the listeners. This research describes the technical modalities of recording on the radio and stereophonic sound diffusion, which leads to a sonic cospatiality.

Keywords:

• authentic sound spaces,
• radio drama,
• stereophonic radio,
• sonic cospatialty