Abstracts
Résumé
Le présent article questionne la pertinence de la catégorie esthétique du fantastique pour qualifier la musique instrumentale du début du xxe siècle, en concentrant ces interrogations sur le répertoire pour harpe, en particulier celui composé par André Caplet (1878-1925) et Henriette Renié (1875-1956). Un nouveau répertoire soliste et de chambre pour la harpe apparaît en France au tournant du siècle, au sein duquel l’inspiration littéraire fantastique occupe une place significative. Les titres affichent clairement le substrat littéraire fantastique ou merveilleux sur lequel ces oeuvres prennent appui : Conte fantastique (1923) de Caplet d’après Le Masque de la mort rouge d’Edgar A. Poe, Légende d’après Les Elfes de Leconte de Lisle (1904), Danse des lutins (1911) et Ballade fantastique (1913) d’après la nouvelle Le Coeur révélateur de Poe. L’article fait l’hypothèse que le fantastique est l’élément déclencheur qui pousse les auteurs de ces oeuvres à faire sonner la harpe d’une manière novatrice, renouvelant ainsi et sous un angle singulier l’écriture traditionnelle de l’instrument. L’étude du caractère fantastique des textes qui les ont inspirées, puis de l’écriture instrumentale propre à ces oeuvres permet de poser la question de l’existence d’un style fantastique purement instrumental.
Mots-clés :
- André Caplet,
- fantastique,
- harpe,
- musique instrumentale,
- Henriette Renié
Abstract
This article examines the relevance of the aesthetic category of fantasy to instrumental music of the early 20th century, focusing on harp repertoire, especially that composed by André Caplet (1878–1925) and Henriette Renié (1875–1956). A new solo and chamber repertoire for harp appeared in France at the turn of the century, in which fantasy literary inspiration played a significant role. The titles clearly indicate the fantastical or supernatural literary substratum on which these works are based: Caplet’s Conte fantastique (1923) after Edgar A. Poe’s Le Masque de la mort rouge, Légende after Leconte de Lisle’s Les Elfes (1904), Danse des lutins (1911) and Ballade fantastique (1913) after Poe’s short story Le Coeur révélateur. The article hypothesizes that the fantastical is the impetus that prompts the composers of these works to make innovative sounds with the harp, thus renewing the instrument’s traditional style from a unique angle. The study of the fantastical nature of the texts that inspired them, then of the instrumental writing specific to these works, raises the question of the existence of a fantastical style that is purely instrumental.
Keywords:
- André Caplet,
- fantasy,
- harp,
- instrumental music,
- Henriette Renié
Appendices
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