Abstracts
Résumé
À travers trois films qui reposent sur des photographies — Si j’avais quatre dromadaires de Chris Marker (1966), Ulysse d’Agnès Varda (1982) et Le sel de la Terre de Wim Wenders et Juliano Ribeiro Salgado (2014) —, cette contribution interroge la valeur et le sens de la restitution du temps. Nous considérons la part que joue dans le film la restitution du contexte bio-historiographique de la photographie, mais aussi la capacité de l’oeuvre photocinématographique à rendre sensible le temps. De quel temps s’agit-il alors ? Celui du réel photographié ou celui inventé par l’oeuvre ? Peut-on restituer ce temps réel et singulier de l’instant photographié, et est-ce cette restitution qui donnera tout son sens à la photographie ? Quelle importance faut-il donner à la singularité du moment ? L’enjeu de la restitution du temps ne dépasse-t-il pas celui de la restitution de cette singularité ?
Abstract
Through a discussion of three films based on photographs—Chris Marker’s If I Had Four Camels (1966), Agnès Varda’s Ulysses (1982), and Wim Wenders and Juliano Ribeiro Salgado’s The Salt of the Earth (2014)—this essay questions the value and meaning of rendering time. It considers the importance of the photograph’s bio-historiographic context as well as the ability of the photo-cinematographic work to render time perceptible. But which time is thus concerned? The one of the photographed reality or the one invented by the work of art? Is it possible to render the real and singular time of the photographed instant, and is it this rendering that bestows meaning to the photograph? What importance should be given to the singularity of the moment? Does the challenge of rendering time transcend that of rendering singularity?