Abstracts
Résumé
En prenant l’exemple de la duplication par l’intermédiaire de techniques numériques des Noces de Cana de Véronèse et de son accrochage dans son lieu palladien d’origine à San Giorgio à Venise, les auteurs envisagent la possibilité d’un détachement de l’aura par rapport à l’oeuvre originale. Grâce aux nouvelles techniques de fac-similisation, l’aura pourrait s’attacher à l’une ou l’autre des reproductions selon la qualité de ce que l’on peut considérer être les versions d’une oeuvre et selon la réussite de leur inscription dans un lieu particulier. Selon cette nouvelle logique, parallèle à celle des arts performatifs, l’oeuvre originale ne serait plus qu’une matrice première, l’origine d’une longue lignée de reproductions qui viendrait l’actualiser. Et dans la mesure où tous les originaux devraient être reproduits pour « survivre », il importera désormais de savoir distinguer les bonnes des mauvaises reproductions.
Abstract
This text focuses on the duplication, effected through digital technologies, of Veronese’s The Wedding at Cana and the copy’s subsequent hanging in the work’s intended Palladian setting of San Giorgio in Venice. Through this example, the authors investigate the possibility of a detachment of the aura from the original artwork. As a result of emerging technologies of facsimilization, the aura might come to attach itself to one or the other reproduction, depending on both the quality of what comes to be considered as different versions of a single work, as well as on the success of its inscription within a given location. Following this logic, which parallels that of the performing arts, the original artwork becomes no more than a matrix which is constantly updated through the lineage of reproductions it gives rise to. Due to a growing necessity for originals to be reproduced in order to “survive,” it now becomes highly necessary to differentiate between good and bad reproductions.