Abstracts
Résumé
Jean Cocteau adapte à l’écran trois de ses pièces : L’Aigle à deux têtes en 1947, Les Parents terribles en 1948 et Orphée en 1950. À travers la structure de leur intrigue, leur langage, leurs décors et un jeu de mise en abyme, les deux premières adaptations affichent une théâtralité qui les apparente. Mais elles se distinguent en ce que leur degré d’utilisation des techniques cinématographiques, et par conséquent la profondeur de leur pouvoir de théoriser le rapport liant le théâtre et le septième art, diffère significativement. De plus, l’écriture cinématographique se révèle en elles essentiellement par le changement de l’échelle des plans et la variation des angles. Or, Cocteau réussit pleinement sa deuxième pièce filmée, puisque la caméra y joue le rôle d’un spectateur, qui se déplace librement sur une scène de théâtre. Avec Orphée, le poète détourne la source théâtrale de son film en multipliant les intrigues, les actions et les décors extérieurs. Plus encore, il recourt à nombre de trucages fabriqués et d’artifices que permet le montage. Ces astuces cinématographiques témoignent parfaitement du réalisme irréel tant recherché par Cocteau. L’adaptation de pièces en films permet donc à l’auteur d’explorer l’art de l’artifice afin de mettre en scène l’invisibilité et de déjouer son statut de poète inconnu et incompris. C’est ce que nous verrons dans cet article.
Abstract
Cocteau made movies of three of his plays : the 1947 L’Aigle à deux têtes, the 1948 Les Parents terribles and the 1950 Orpheus. The first two share a plot structure, a language, sets and mirror text that are theatrical in nature. Where they do differ markedly, however, is in their cinematic techniques and how deeply each theorises the relationship between stage and screen, focusing chiefly on changes in shooting angles and framing.Cocteau pulls off his second foray quite successfully, making the camera a member of the audience who moves freely about the stage.However, he dilutes the theatrical origins of his third venture, Orpheus, with an abundance of plots, subplots and outdoor settings, not to mention several mechanical effects and tricks made possible at the editing stage.All these point to the unreal realism of which Cocteau was so fond.This essay will explain how adapting his plays into movies allowed Cocteau to delve into deceit, to stage the invisible and to break free of his reputation as a little known, misunderstood poet.
Appendices
Références
- Bazin, André, Qu’est-ce que le cinéma ?, Paris, Éditions du Cerf, 1985.
- Clerc, Jeanne-Marie, Écrivains et cinéma. Des mots aux images, des images aux mots : adaptations et ciné-romans, Paris, Klincksieck, 1985.
- Cocteau, Jean, Du cinématographe, Monaco, Éditions du Rocher, 2003.
- Cocteau, Jean, Entretiens Jean Cocteau, André Fraigneau, Monaco, Éditions du Rocher, 1988.
- Cocteau, Jean, Entretiens sur le cinématographe, Monaco, Éditions du Rocher, 2003.
- Cocteau, Jean, Jean Cocteau par Jean Cocteau. Entretiens avec William Fifield, Paris, Stock, 1973.
- Cocteau, Jean, Journal d’un inconnu, Paris, Grasset, 2003.
- Cocteau, Jean (réalis.), La Belle et la Bête, Paris, André Paulvé, 1946.
- Cocteau, Jean, La Belle et la Bête, Paris, Balland (Bibliothèque des classiques du cinéma), 1975.
- Cocteau, Jean, La Belle et la Bête. Journal d’un film, Monaco, Éditions du Rocher, 2003.
- Cocteau, Jean, La Difficulté d’être, Monaco, Éditions du Rocher, 1989.
- Cocteau, Jean (réalis.), L’Aigle à deux têtes, Paris, Ariane Films / Sirius, 1947.
- Cocteau, Jean, Le Passé défini, Paris, Gallimard, 1983, t. 1.
- Cocteau, Jean (réalis.), Le Sang d’un poète, Paris, André Paulvé, 1930.
- Cocteau, Jean, Le Sang d’un poète, Monaco, Éditions du Rocher, 2003.
- Cocteau, Jean, Les Parents terribles, Paris, Ariane, 1948.
- Cocteau, Jean (réalis.), Le Testament d’Orphée ou Ne me demandez pas pourquoi !, Paris, Jean Thuillier / Éditions cinématographiques, 1960.
- Cocteau, Jean, Le Testament d’Orphée, Monaco, Éditions du Rocher, 2003.
- Cocteau, Jean (réalis.), Orphée, Paris, André Paulvé / Films du Palais-Royal, 1950.
- Cocteau, Jean, Orphée. Film, Paris, Éditions J’ai lu, 1987.
- Cocteau, Jean, Théâtre complet, Paris, Gallimard, 2003.
- Deleuze, Gilles, Cinéma 2. L’image-temps, Paris, Éditions de Minuit, 1985.
- Hamon-Sirejols, Christine, Jacques Gerstenkorn et André Gardies (dir.), Cinéma et théâtralité, Lyon, Aléas, 1994.
- Helbo, André, L’Adaptation. Du théâtre au cinéma, Paris, Armand Colin, 1997.
- Ramirez, Francis, « Les comédiens terribles, éclats de théâtre dans les films de Jean Cocteau », CinémAction, no 93 (1999), p. 229-235.
- Schifano, Laurence, Orphée de Cocteau, Neuilly, Atlande, 2002.
- Surmann, Caroline, Cinéma et théâtre chez Jean Cocteau. Intermédialité et esthétique, Paris, Classiques Garnier, 2012.
- Vernet, Marc, De l’invisible au cinéma. Figures de l’absence, Paris, Cahiers du cinéma, 1988.