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Dans cet article, Dot Tuer interroge la production, la réception et le contexte dans le travail photographique de Jeff Wall. Elle avance que la confusion entre les codes de la peinture et de la photographie, du documentaire et de la mise en scène produit des images séduisantes et déconcertantes dans lesquelles la forme et le contenu s’opposent. Elle y traite des affinités et des différences que le travail de Wall entretient avec celui de photographes postmodernes comme Sherri Levine ou Cindy Sherman, qu’a observé Douglas Crimp. Analysant les images noir et blanc de Jeff Wall, l’auteure suggère que, agissant comme index du documentaire américain classique, elles soulèvent des questions de véracité, d’histoire et d’image photographique.
