Abstracts
Résumé
Cet article esquisse une réflexion sur le lien qui unit la théorie et l’oeuvre chez Xenakis. Il analyse trois exemples musicaux (tirés de Pithoprakta, Achorripsis et Herma), sur lesquels Xenakis a rédigé des textes, afin de comprendre le sens que prennent certaines théories lors de la réalisation d’une oeuvre. Les nombreux écarts que l’on constate entre les modèles que propose le compositeur et leur application indique que sa musique n’est pas le champ d’application d’une science, mais que sa représentation numérique, ou graphique, tente d’abord d’élargir son champ de possibilités et de réflexion.
Abstract
In reflecting upon the relationship which brings together theory and composition in Xenakis, Gibson analyzes musical examples taken from Pithoprakta, Achorripsis and Herma (examples about which Xenakis himself has written), in order to account for the status which particular theories acquire during the composition of a work. The numerous gaps existing between proposed models and their application indicates that Xenakis' music is not a scientific testing ground; moreover his numerical or graphic representations tend primarily to expand his field of possibilities and reflection.