Abstracts
Résumé
L’impulsion archivistique qui, selon Hal Foster, caractérise l’art contemporain est aussi un phénomène propre au cinéma. Cet article ne cherche pas à alimenter à nouveau la théorie du film de found footage ou du film de montage, mais tente plutôt une approche esthétique du geste de la reprise au sein de trois films (de Filipa César, de Jean-Louis Comolli avec Sylvie Lindeperg et de Philip Scheffner) mettant en scène le dispositif même de l’archive, en vue notamment d’esquisser le champ épistémologique dans lequel interviennent les opérations esthétiques de réutilisation ou de recomposition des images et des sons d’archives. Certains films d’essai, reprenant des éléments de l’histoire du cinéma, s’intéressent à la qualité épistémique de la technique d’enregistrement et à l’unicité de l’expérience propre au visionnement et à l’écoute d’un document visuel ou sonore. Cet article propose également une analyse des modes d’affection créés par la reprise des images et des sons, dans la mesure où des formes propres à cet art archéologique suscitent une sensibilisation au dispositif et aux logiques temporelles de l’archive — et par là une puissance d’imagination, tendant vers la fiction.
Abstract
The archival impulse which Hal Foster sees as a part of contemporary art is also found in cinema. This article does not seek to add to the theory around found footage or compilation films, but rather takes an aesthetic approach to the act of re-using in three films (by Filipa César, Jean-Louis Comolli with Sylvie Lindeperg, and Philip Scheffner) which involve the dispositif of the archive itself. The goal is to outline the epistemological field in which the aesthetic operations re-using or recomposing archival images and sounds operate. Some experimental works, taking up elements of film history, explore the epistemic quality of recording technology and the unity of the experience of viewing or listening to a visual or aural document. This article also analyses the mental states created by the re-use of images and sounds, in that the forms associated with this archaeological art give rise to an awareness of the apparatus and of the temporal logic of the archive—and following on from that to a potency of the imagination, leading to fiction.
Appendices
Bibliographie
- Aumont 1999 : Jacques Aumont, Amnésies. Fictions du cinéma d’après Jean-Luc Godard, Paris, P.O.L., 1999, 252 p.
- Balke 2009 : Friedrich Balke, « “Rete mirabile”. Die Zirkulation der Stimmen in Philip Scheffners Halfmoon Files », Sprache und Literatur, vol. 40, no 104, 2009, p. 58-78.
- Blümlinger 2013 : Christa Blümlinger, Cinéma de seconde main. Esthétique du remploi dans l’art du film et des nouveaux médias, Paris, Klincksieck, 2013, 389 p.
- César 2013 : Filipa César, « From bronze into celluloid », dans Stefanie Schulte Strathaus et al., Living Archive. Archive Work as a Contemporary Artistic and Curatorial Practice, Berlin, Arsenal — Institut für Film und Videokunst/b_books, 2013, p. 46-51.
- Deleuze 1985 : Gilles Deleuze, Cinéma 2. L’image-temps, Paris, Minuit, 1985, 378 p.
- Deleuze 1998 : Gilles Deleuze, « Qu’est-ce que l’acte de création ? » [1998], dans David Lapoujade (dir.), Deux régimes de fous. Textes et entretiens 1975-1995, Paris, Minuit, 2003, p. 291-304.
- Deleuze et Guattari 1991 : Gilles Deleuze et Félix Guattari, Qu’est-ce que la philosophie ?, Paris, Minuit, 1991, 206 p.
- Derrida 1995 : Jacques Derrida, Mal d’archive. Une impression freudienne, Paris, Galilée, 1995, 154 p.
- Derrida 2001 : Jacques Derrida, « Une certaine possibilité impossible de dire l’événement », dans Gad Soussana, Alexis Nouss et Jacques Derrida, Dire l’événement, est-ce possible ? Séminaire de Montréal, pour Jacques Derrida, Paris, L’Harmattan, 2001, p. 79-112.
- Didi-Huberman 2002 : Georges Didi-Huberman, L’image survivante. Histoire de l’art et temps des fantômes selon Aby Warburg, Paris, Minuit, 2002, 592 p.
- Didi-Huberman 2003 : Georges Didi-Huberman, Images malgré tout, Paris, Minuit, 2003, 235 p.
- Diers 1997 : Michael Diers, Schlagbilder. Zur politischen Ikonographie der Gegenwart, Francfort, Fischer, 1997, 224 p.
- Doane 2002 : Mary Ann Doane, The Emergence of Cinematic Time: Modernity, Contingency, the Archive, Cambridge, Harvard University Press, 2002, 288 p.
- Foster 2004 : Hal Foster, « An Archival Impulse », October, no 110, 2004, p. 3-22.
- Foucault 1966 : Michel Foucault, Les mots et les choses : une archéologie des sciences humaines, Paris, Gallimard, 1966, 400 p.
- Foucault 1969 : Michel Foucault, L’archéologie du savoir, Paris, Gallimard, 1969, 257 p.
- Foucault 1971 : Michel Foucault, « Nietzsche, la généalogie, l’histoire », dans Suzanne Bachelard et al. (dir.), Hommage à Jean Hyppolite, Paris, Presses universitaires de France, 1971, p. 145-172.
- Foucault 1977 : Michel Foucault, « Les rapports de pouvoir passent à l’intérieur des corps », entretien avec Lucette Finas [1977], dans Dits et écrits 1954-1988, III, 1976-1979, Paris, Gallimard, 1994, p. 228-236.
- Hennebelle 1979 : Guy Hennebelle, « L’impact du troisième cinéma », Tiers-Monde, vol. 20, no 79, 1979, p. 623-645.
- Hering 2013 : Tobias Hering, en collaboration avec Filipa César et Catarina Simão, « Gespenster der Freiheit/Spectors of Freedom », dans Stefanie Schulte Strathaus et al., Living Archive. Archive Work as a Contemporary Artistic and Curatorial Practice, Berlin, Arsenal — Institut für Film und Videokunst/b_books, 2013, p. 110-117.
- Kittler 1986 : Friedrich A. Kittler, Grammophon, Film, Typewriter, Berlin, Brinkmann & Bose, 1986, 430 p.
- Koselleck 1979 : Reinhart Koselleck, « Standortbindung und Zeitlichkeit. Ein Beitrag zur historiographischen Erschließung der geschichtlichen Welt », dans Vergangene Zukunft. Zur Semantik geschichtlicher Zeiten, Francfort, Suhrkamp, 1979, p. 176-207.
- Koselleck 2003 : Reinhart Koselleck, Zeitschichten. Studien zur Historik, Francfort, Suhrkamp, 2003, 399 p.
- Kracauer 1927 : Siegfried Kracauer, « La photographie » [1927], dans Le voyage et la danse. Figures de ville et vues de films, Québec/Paris, Les Presses de l’Université Laval/Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2008, p. 43-60.
- Lange 2010 : Britta Lange, « Archiv und Zukunft. Zwei historische Tonsammlungen Berlins für die Humboldt-Sammlung », Trajekte, vol. 10, no 20, 2010, p. 4-6.
- Lindeperg 2004 : Sylvie Lindeperg, « Itinéraires : le cinéma et la photographie à l’épreuve de l’histoire », Cinémas, vol. 14, nos 2-3, 2004, p. 191-210.
- Lindeperg 2007 : Sylvie Lindeperg, Nuit et brouillard. Un film dans l’histoire, Paris, Odile Jacob, 2007, 288 p.
- Lindeperg 2013 : Sylvie Lindeperg, La voie des images. Quatre histoires de tournage au printemps-été 1944, Lagrasse, Verdier, 2013, 280 p.
- Marin 1981 : Louis Marin, Le portrait du roi, Paris, Minuit, 1981, 300 p.
- Mulvey 2006 : Laura Mulvey, Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image, Londres, Reaktion Books, 2006, 216 p.
- Rajchman 2000 : John Rajchman, The Deleuze Connections, Cambridge, MIT Press, 2000, 167 p.
- Revel 2002 : Judith Revel, Le vocabulaire de Foucault, Paris, Ellipses, 2002, 68 p.
- Schulte Strathaus et al. 2013 : Stefanie Schulte Strathaus et al., Living Archive. Archive Work as a Contemporary Artistic and Curatorial Practice, Berlin, Arsenal — Institut für Film und Videokunst/b_books, 2013, 288 p.
- Sekula 1986 : Allan Sekula, « Le corps et l’archive » [1986], dans Écrits sur la photographie, édition établie et préfacée par Marie Muracciole, avec la participation d’Olivier Lugon, Paris, Beaux-Arts de Paris, 2013, p. 221-297.
- Veyne 1971 : Paul Veyne, Comment on écrit l’histoire [1971], Paris, Seuil, 1996, 438 p.
- Veyne 1978 : Paul Veyne, « Foucault révolutionne l’histoire » [1978], dans Comment on écrit l’histoire, Paris, Seuil, 1996, p. 383-429.
- Yerushalmi 1993 : Yosef Hayim Yerushalmi, Le Moïse de Freud. Judaïsme terminable et interminable, traduit de l’anglais par Jacqueline Carnaud, Paris, Gallimard, 1993, 266 p.
- Zaatari 2006 : Akram Zaatari, « Photographic Documents/Excavation as Art », dans Charles Merewether (dir.), The Archive, Londres/Cambridge, Whitechapel Art Gallery/MIT Press, 2006, p. 181-184.